电视和广播电视（精选12篇）
电视和广播电视 第1篇
关键词：模拟电视,数字电视,网络电视
广播电视是人们最喜闻乐见、最具影响力的传媒之一, 也是现代社会中不可缺少的信息和娱乐工具。看电视, 是目前人们获取信息的最主要途径, 也是当今人们最主要的文化学习和休闲娱乐方式。模拟电视很快就将退出历史舞台, 数字电视和网络电视的发展突飞猛进。下面就模拟电视、数字电视和网络电视进行简要比较介绍。
1、技术体系
1.1 模拟电视
模拟电视就是以模拟信号传输或处理的电视信号。模拟信号对应于时间轴有连续的无穷多个值, 它完全准确地表示信号电平。图象信号的产生、传输、处理到接收机的复原, 整个过程都是在模拟体制下完成的。其特点是采用时间轴取样, 每帧在垂直方向取样, 以幅度调制方式传送电视图象信号。为降低频带, 同时避开人眼对图象重现的敏感频率, 将1帧图象又分成奇、偶两场扫描。由于确定模拟电视主要技术参数时, 其相关理论和技术的缺陷, 使传统的模拟电视存在易受干扰、色度畸变、亮色串扰、行串扰、行蠕动、大面积闪烁、清晰度低和临场感弱等缺点。
在模拟系统中, 非线形失真会造成图象明显损伤, 如非线形产生的相位畸变会导致色调失真。而模拟信号在处理和传输中, 每次都可以引入新的杂波, 为了保证最终输出有足够的信噪比, 就必须对各种处理设备提出较高信噪比的要求。
模拟电视平台一般由硬件设备组成, 是一个开放的系统, 节目播出是透明的, 容易受到非法信号的攻击与侵入。系统建设围绕C/N、CTB、CSO三大指标进行前端、传输与分配网的比例分配, 确定前端的指标值。模拟电视信号的解调, 只是通过电视机的高频头来完成。在模拟线路维护中主要关注有线电视信号的三大指标:载噪比C/N是43d B, 二阶差拍C/CSO是54d B, 三阶差拍C/CTB是54d B。
1.2 数字电视
数字电视 (DTV) 是从电视信号的采集、编辑、传播、接收整个广播链路数字化的数字电视广播系统。数字电视最突出的特点是:画面高清晰、声音高保真、频道资源丰富、具有强大的可扩展信息功能。数字电视是电视数字化和网络化后的产物。相对于传统的模拟电视, 它可以同时传输和接收多路视频信号和其他数字化信息, 同时令信息数字化存储以便观众随时调用。
数字电视采用有条件接收技术, 平台由硬件和软件两部分组成, 是个相对封闭的系统。有条件接收技术是CATV通向数字化、网络化、交互信息化的必要技术基础。有条件接收系统不是一个独立系统, 它是附加在传输信息中的, 既有点对面传输的要求, 又有点对点传输的特征, 而在全数字传输系统中还要满足符合MPEG—2码流的复用格式, 因此它具有通用和专有的双重特性。数字电视信号的还原相对较复杂, 需要经过一系列软件信息的配合。主要包括频率或频段扫描、QAM解调、解密与解扰、MPEG-II解码等过程。经过以上四个步骤才能将视音频信号在电视机中显示, 因此数字电视在切换频道时一般较模拟电视慢。
全数字信号与模拟信号传输相比, 比原来的C/N要求低了, C/CTB、C/CSO高了。理论上数字信号需要的C/N, 64QAM时≥31.6d B, 数字频道功率比模拟频道低, 64QAM时低10d B, 256QAM时低6d B, C/CTB、C/CSO均≥57d B。对于目前通常的模数混传系统, 通常QAM信号光发射机调制电平比模拟信号电平低10d B, 那么数字信号的载噪比也要相应地低10d B。为了更好地保证数字有线电视的传输质量, 需要合理地规划载噪比 (C/N) 和误码率 (BER) 的指标。BER的典型值为l E-09, 信道编码前的BER为2E-4;临界值为1E-3;BER大于l E-3将丧失服务。实际测试前端误码率为1E-8, 就能够保证正常解码。
1.3 网络电视
网络电视是利用宽带网的基础设施, 以家用电视机 (或计算机) 作为主要终端设备, 集互联网、多媒体、通讯等多种技术于一体, 通过互联网络协议 (IP) 向家庭用户提供包括数字电视在内的多种交互式数字媒体服务的崭新技术。其主要特点在于交互性和实时性, 通过网络电视业务, 用户可以得到高质量的数字媒体服务, 可以自由地选择视频节目, 实现媒体提供者和媒体消费者的实质性互动。
网络电视在系统形态和体系结构上与传统电视大同小异, 主要由节目采集、加工、包装、发布、分发、用户管理、资源管理等部分组成, 它与数字电视更加接近, 但也有很多不同之处。在一些国家, 网络电视被视为数字电视的一种模式, 但更多被认为是和数字电视完全不同的另一个概念。
网络电视系统是一个相对封闭的系统, 其前端与有线电视节目和卫星电视前端非常相似, 集成若干个频道的直播电视节目, 存储一定数量的视频点播节目, 通常在专门的网络上传输。基工作原理是把呼叫分为数据包, 通过互联网发送, 然后在另一端进行复原。首先是编码, 把原始的电视信号数据进行编码, 转化成适合INTERNET传输的数据形式在互联网上传送, 最后是解码, 通过电脑或是电视播放。
IPTV业务系统平台主要包括流媒体服务、节目采编、存储及认证计费等子系统, 主要存储及传送的内容是以MPEG-2或MPEG-4为编码核心的流媒体文件, 基于IP网络传输, 通常要在边缘设置内容分配服务节点, 配置流媒体服务及存储设备, 用户终端可以是IP机顶盒+电视机, 也可以是计算机, 还可以是手机。网络电视的系统构成图如图1所示。
网络电视有很灵活的交互特性, 其节目在网内, 可采用广播, 组播, 单播多种发布方式, 非常灵活地实现电子菜单、节目预约、实时快进、快退、终端帐号及计费管理、节目编排等多种功能。但是, 由于视频业务是时延敏感性应用, 这种灵活性极大地增加了服务质量的控制难度。如何衡量IPTV业务的等级一直没有确定的标准, 市场上现行的试验业务基本上是根据网络、特别是接入网络的条件来确定视频节目编码的目标码率。
2、业务内容
数字电视具有频分制、定时、单向广播等特点, 可以提供丰富的业务内容, 主要包括:免费基本数字电视、按频道付费数字电视、VOD视频点播、按次付费数字电视、增强电视节目、数据广播、数字音乐广播、游戏频道、远程教育和交互式数字电视等业务。有线数字电视采用广播方式, 如果要实现视频点播必须将原来的HFC广播网络进行双向改造。采用双向调制解调器可实现数据上传功能, 进而实现金融服务、互联网接入、电子邮件、电视购物、家庭保安监控、观众参与等多媒体信息服务。一般情况下, 只开通有关生活资讯的交互频道。
网络电视具有非常鲜明的特点, 可以实现媒体提供者和媒体消费者间的实质性互动, 它能根据用户的选择配置多种多媒体服务功能, 其业务的种类主要包括通信服务、互动游戏、视频点播、视频广播、信息服务、音乐/卡拉OK、远程教育、互动广告、视频录播、可视IP电话, DVD/VCD播放, 互联网浏览, 电子邮件, 以及多种在线信息咨询、娱乐、教育及商务功能等。
3、三者之间的的比较
3.1 数字电视与模拟电视的比较
采用诸多先进技术的真正的数字电视比模拟电视有着突出的优点, 主要体现在:
(1) 可以合理地利用各种类型的频谱资源。数字电视可以启用模拟电视的“禁用频道”, 并且在传统一路模拟电视的通道内可以传输4~6套标清数字电视节目, 或可以传送高清数字电视 (HDTV) 节目1~2个, 更有效地利用各类频道资源,
(2) 提高图像和声音的接收质量, 其中高清电视 (HDTV) 的显示屏可达到32英寸以上, 能给人们以极强的视觉与听觉享受, 真正实现家庭影院的梦想。
(3) 信号处理与传输的质量决定于信源。在相同的覆盖面积下, 数字电视大大节省了发射功率。模拟信号在传输过程中噪声逐步积累, 而数字信号在传输过程中基本不产生新的噪声, 信噪比基本不变。
(4) 数字电视还可实现高质量的移动接收、便携接收及各种数据增值业务, 实现视频点播等各种互动电视业务, 采用有条件接收技术, 可以方便地实现加密和解密, 从而实现通信的隐秘性及收费业务, 可实现与互联网等的互通互连。
(5) 电视节目传输的可靠性及电视节目质量均大为提高, 数字电视与模拟电视相比在音质、数据服务、交互业务上都具有无可比拟的优势。模拟信号的传输会受到各种因素的干扰。对数字电视而言, 模拟电视中的噪声、交调、互调等干扰都不会显现出来, 不会对图像和声音产生直接的干扰, 得到的几乎是完美无损伤的图像和声音。
3.2 网络电视和数字电视的比较
(1) 数字电视仅能提供电视节目, 只不过电视信号为数字信号而已;网络电视能提供的內容远不止电视节目。网络电视借助互联网信息资源优势, 图文信息来源丰富。
(2) 数字电视是部分互动的, 而网络电视实现了真正意义上的互动。数字电视比模拟电视的优越性在于它弥补了电视信号传播的劣势, 部分实现了用户与节目播放中心的简单互动。网络电视的主要优势是交互, 及互联网内业务的扩充。它还可以非常容易地将电视服务和互联网浏览、电子邮件, 以及多种在线信息咨询、娱乐、教育及商务功能结合在一起, 在未来的竞争中处于优势地位。
(3) 网络电视的传输方式更灵活。数字电视通过有线电视网络传输, 信道是固定的;而网络电视得益于MPEG-4、H.264等视频压缩技术的发展, 视频编码效率大大提高, 现有带宽条件下的视频质量迅速提升, 有效节省了网络带宽。
(4) 网络电视也并不是十全十美, 就目前来看, 还存在编解码标准不统一;缺乏良好的网络QOS保证网络;系统互通性差以及电视节目的清晰度还远不能与数字电视相媲美等缺点。
4、发展前景
2009年6月12日美国当地民众彻底告别了模拟电视信号, 迎来了数字化电视时代。我国将于2015年全面停止播出模拟信号电视节目, 模拟电视将被数字电视和网络电视所取代。
数字电视的特长是广播, 成本低, 质量高;网络电视的特点是交互性和个性化。网络电视与数字电视的互补性除功能互补之外, 还表现在覆盖区域的互补上。在那些有线电视不能覆盖的地区, 网络电视有很大发展空间。
网络电视与数字电视, 两者是同承一脉、互相补充的两种业务。网络电视是在数字电视的基础上又有颠覆性的创新。从数字电视到网络电视, 只是为新业务开展提供了可能, 表现形式和受众感觉并没有本质的变化, 在很长一段时间内会出现多种体制并存的状况, 发展数字电视是国家早就计划的政策, 网络电视是在众多的电视节目中增加一个节目频道, 并不能代替数字电视。它作为一个独立的节目频道还是十分有生命力。从信息产业发展角度看, 网络电视还是三网合一的最大切入点。对于网络电视和数字电视而言, 互惠互利、实现共赢是它们的发展方向。因为两种业务之间互补, 用户将从两种业务中享受到无限丰富的视频娱乐的乐趣。从长远的发展来看, 网络电视和数字电视都是向用户提供高质量视频平台的业务。
参考文献
[1]刘文开, 刘远航.有线广播数字电视技术.北京:人们邮电出版社, 2003.
[2]朱捷鸣.建设南平市有线数字电视平台的构想.有线电视技术, 2004.18.
广播电视传输和监测系统 第2篇
本节主要介绍了广播电视无线发射技术与系统；有线传输技术与系统；卫星传输技术和监测的内容。
1.对于广播电视无线发射技术与系统，应掌握：
广播电视发射台的任务，分类，节目传输途径；
中波，调频的广播发射机的频率范围；
中短波广播发射台的主要设备，节目传送设备的组成，电源设备的构成；
短波的频率范围和传播特点，短波频段的用途，中短波广播发射机测试项目的三大电声指标；
电视发射机的调制特点和调制原理；
数字电视发射机的测试项目
调频广播发射技术的调制方式，工作原理，调频广播的特点；
调频发射天线的应用领域，常用的天线形式，馈线的主要指标和主要参数特征。
冷却系统的冷却方式，假负载的作用，配电系统的作用和装置。2.对于广播电视有线传输技术与系统，应掌握：
有线电视的概念，有线电视的系统构成，有线电视系统的结构图；
数字有线电视的优点，数字有线电视传输模式的种类；
数字光纤同轴电缆混合网HFC的结构组成和各部分的作用；
信号传输部分的主要信号源。3.对于广播卫星传输技术，应掌握：
广播电视卫星的概念，大容量卫星可转播的数字电视节目数量；
系统对广播卫星的要求，系统的结构和各部分的作用。
卫星电视信号源的构成；
广播电视中心在系统中的作用；
直播卫星上的有效荷载和直播卫星的服务舱的构成和用途；
地面接收方式和联系方法；
DVB-S直播数字卫星电视系统的结构图和各组成部分的作用。4.对于广播电视监测的内容，应掌握：
广播电视监测的概念，基本任务；
无线广播监测系统的监测范围，主要构成；
广播电视监测数据处理中心，直属监测台，遥测监测站，中波数据采集点的工作内容；
有线广播电视监测网的功能，有线广播电视监测系统涵盖的技术；
中国数字电视和网络电视的发展现状 第3篇
关键词数字电视;网络电视;数字化
中图分类号TN943.6文献标识码A文章编号1673-9671-(2010)071-0217-01
1数字电视和网络电视的概述
数字电视(DVB),是有线电视运营商推出的基于HFC网络,采用了DVB-C标准的双向信息传输技术,从节目的录制、播出、发射、传输、接收,全部采用数字编码技术的一整套系统。具有EPG、免费频道、收费频道等基本业务,NVOD、数据广播、本地交互电视等扩展业务,VOD、远程教育、远程证券、远程医疗、互动游戏、电视商务等增值业务。
网络电视(IPTV),是电信运营商推出的,以TCP/IP协议为基础,依托于宽带IP网络提供电视收视节目。它具有大容量、高速度、传输能力可靠稳定的特点。可以向用户提供视頻、宽带数据、VoIP电话三合一业务,以及IPTVVOD业务。
2数字电视的现状
目前,多数电视台基本完成数字化。电视节目的摄制、制作、播出及存储都实现了数字化。而数字化是网络化的基础,电视信号数字化后,节目的网络化制作、播出及存储融于一体的数字视频网建立后,电视台实现了以上载工作站、编辑制作工作站、播出工作站及节目存储工作站的流程,便于操作和管理。节目上载、节目编辑、节目播出在不同功能的工作站上完成,可成倍提高工作效率。同时,由于采用非线性编辑系统,除了采集时的压缩损失外,信号在制作、播出过程中不再有任何损失,节目的技术质量将大大提高。同时,电视节目实现数字化、网络化存储后,节目的再利用率就会大大提高,电视节目的制作成本也将大大降低。
数字电视的传输有地面、有线、卫星三种方式,接收终端都是电视机。从数字电视的发展趋势来看,中国数字电视发展将经历三个阶段:机顶盒、标准清晰度数字电视SDTV和高清晰度数字电视HDTV,这三者将在一个很长的时期内并存。从目前情况来看,真正意义上的数字电视接收机没出现之前,只能是传统的模拟电视接收机加上数字机项盒,其目的是将电视台发送的数字信号通过数字机项盒转换成模拟信号来接收。
我国的数字电视应用将首先从卫星电视数字化着手,随后实施有线电视数字化,有线网将成为我国发展数字电视的重要基础。数字化使新的应用成为可能,我们应抓住机遇,利用有线电视网络,构建有线数字电视多业务系统。使用数字传输技术(如DVB-C),完成有线电视网络从模拟到数字、从单向到双向的升级改造,不仅保留了模拟有线电视网的基本属性和业务,还拓宽了数字有线电视网承载数字化业务和应用的范围,使数字有线电视网络商业价值更加凸现,应用前景更广阔。
对于卫星数字电视传输来说,利用数字压缩技术,在一个卫星频道上转发多套电视节目,可达到节省卫星信道的目的,提高传输容量。直播卫星电视是利用工作在专用频段的广播卫星,将电视节目和声音广播直接送到家庭的一种广播方式。基于卫星电视直播覆盖面积大、下行信息传输频带宽、接收信息质量高的特点,建立在单向广播传输模式基础上的各种新业务迅速在卫星电视直播中得到成功应用。
数字电视技术提供了丰富的业务内容。包括:
免费基本数字电视业务,直接接收和转播国内外未加密高质量数字卫星电视节目;
付费数字电视业务,以专业化、对象化,通过视频服务器按节目类别(如爱情、喜剧、科幻和卡通片等)在专门的数字电视频道上播出;
VOD视频点播业务等按次付费数字电视业务,使用户根据个人的需求,即时从节目资源库中点击播放电视节目,能够在不同的时间完整地观看播放的电视节目;用户通过回传通道,采用遥控器确认付费收看某一部节目,或某一时段节目;
增强电视节目,可增加中文电子节目指南,也可在数字电视节目中叠加大量的广告图片、文字信息,用户使用遥控器点击来获取额外广告信息,可增强电视广告业务等;
数据广播业务,由视频、音频、软件程序、流式数据或其它数字/多媒体所组成的内容被连续地传送到机顶盒设备上,它是一种可以提供快速和丰富媒体内容的有效方式。股票频道提供交互式股票实时行情和财经信息;电子报刊频道可对新闻机构提供的电子版新闻进行加工整理后广播;本地信息咨询服务包括民航、铁路、汽车、货运、旅游、宾馆、饭店等信息;
数字音乐广播,播出CD质量的数字音乐节目,可在一个模拟频道上提供上百个数字音乐频道广播;
游戏频道,动态提供各类数字电视游戏节目,用户可选择性地付费享用;
远程教育,观众可安坐家中就能得到全国乃至世界上最优秀的教师给我们辅导授课。通过与国、内外著名学府合作,学员足不出户即可查阅到相关课程和教学资料,按照课程时间表选择上课时间,或将课程内容下载,自由选择学习时间。
交互式数字电视业务,在单向有线电视网络,采用公用电话网络可实现数据上传,在双向有线电视网络下,采用双向调制解调器可实现数据上传功能,进而实现金融服务、互联网接入、电子邮件、电视购物、家庭保安监控、观众参与等多媒体信息服务。
3网络电视的现状
网络电视与其他电视形态不同,它的收看是随机性的,它可以依据观众需求,对一些节目片段重复点播收看,并且保存下来,作为自己长期的资源。目前,网络电视的内容主要有直播类和非直播类两大类。央视网络电视已经开通的频道包括影视剧场、记录时空、体育传奇、娱乐空间、经济频道、音乐频道等16个,还将陆续开播时尚、汽车、证券、家装等直播类频道。
网络电视作为一种新的媒体,覆盖了广播、电视、报纸、互连网、电信网等五大媒体,应用于五大传输渠道(电话线、光纤、有线电视、无线、卫星),它综合了信息技术、网络技术、计算机技术而发展起来的。网络电视系统包括了节目采集、加工制作、包装发布、分发管理、用户管理、资源管理等部分,采用了编码、解码、海量存储、流媒体、组播等技术。
网络电视的接收终端有多种:一是PC机,二是通过IP机顶盒接入电视机,还有其它接入方式。但都是通过宽带以太网接入来进入国际互连网的。目前宽带接入的方式有:
基于普通电话线的SDXL宽带接入方式;
基于双向有线电视网,采用HFC加Cable Modem方式;
宽带固定接入方式;
生活电视化和电视品牌化 第4篇
当时, 两个人站在一间供展览的样板厨房间, 就苏联人和美国人的生活方式到底孰优孰劣, 展开了一场唇枪舌剑的激辩。尼克松说:瞧, 我们美国人家家都拥有冰箱彩电, 已经进入了现代生活。赫鲁晓夫说:我们苏联人看重的是厨房里实实在在的内容, 再好的冰箱也比不上土豆烧牛肉!就在两人争得面红耳赤、相持不下的关头, 工作人员送来了两瓶百事可乐。唇干舌燥的赫鲁晓夫接过瓶子一饮而尽。尼克松抓住这个时机说, 这就是我们美国人每餐必喝的可乐, 喝可乐已成为美国人的生活方式和文化!
由于辩论现场做了电视直播, 苏联观众也就知道了这种饮料。之后, 可乐逐步打开前苏联市场, 并且风靡全球, 成为东西方人生活中都离不开的饮品, 乃至形成了一种代表轻松快乐体验方式的可乐文化, 跨越五洲。
改革开放30年, 电视已经成为当代中国人最重要的生活元素之一。虽然电视节目的同质化严重, 但中国拥有的电视频道的数量, 比西方七个发达国家电视频道的总和还要多!
中国人对当代世界的认识, 是伴随着当年邓小平访日、访美的电视镜头开始的。通过看电视, 我们才深切地感受到, 在现代化的浪潮下, 地球已变成一个小小的村落!而我们和现代化国家之间, 已经有了很大的差距!
经过多年的发展, 如今, 国内电视媒介的经营正在趋向成熟、专业。从地方电视媒体来看, 步子走得比较快的、实施品牌化经营战略的湖南卫视, 已经成为国内家喻户晓的一个娱乐频道, 并一度被看做是国内电视娱乐化经营的一个风向标。湖南卫视成功推出的《快乐中国》《超级女声》系列平民选秀节目, 以平民化、全民参与的角度, 成功地激起了广大电视观众的热情和激情, 在全国产生了极大反响!收视率攀高带来的广告收入产生了极好的经济效应。每年必行的娱乐化选秀节目成就了独一无二的明星风景线, 且带来了影响力巨大的品牌效应!两个效应成功地推动湖南卫视由地方媒体一跃上升为全国媒体, 实现了本质上的“蜕变”和升华!其品牌化经营意识, 在国内三十余个地方卫视当中, 可以说一马当先!
我国香港的凤凰卫视, 也因为从成立之初就树立了品牌化经营战略和意识, 如今已成长为广告收入仅次于央视的国内第二大电视媒体。凤凰卫视做品牌的意识始于1997年独家赞助“柯受良飞黄河”的事件营销。后来, 又策划开设了创新性电视栏目。开办话题类栏目《锵锵三人行》, 新闻时事评论类栏目《时事开讲》, 军事类栏目《军情观察室》等, 都做得有声有色, 引领了时代的潮流和风向。国内一些频道都曾借鉴或效仿, 相继开设了类似的栏目。凤凰卫视的品牌定位其实是做一个联系、整合两岸三地信息、娱乐资源的专业电视频道, 并一直朝着这个方向坚持不懈地去做, 终于取得了今天的成功。
在国外, 实施“频道定位化, 经营品牌化”战略的电视媒体已经由最初的成功走向今天的成熟模式。如英国的BBC、美国的CNN、海湾地区的半岛电视台等。未来, 电视媒体的经营也面临着更细分化、更专业化的趋势。这方面CNN和“半岛”也已经走在前列。如CNN的新闻专业化定位, 新闻质量的权威和品牌意识。卡塔尔“半岛”电视台的“真、实、快”的新闻效应, 国际化品牌化的经营思路和策略等。
相比之下, 国内不少电视媒体还处在定位不清、品牌意识不明的初级经营状态, 经营水平亟待提高。
目前, 国内电视媒体可以先从建立品牌化经营意识入手, 在频道定位上与市场需求对接, 寻找差异和细分点, 明确频道经营风格和方向。在经营的战略战术上, 后进媒体要充分发挥后发优势, 借鉴和吸收已经取得成功的电视媒体的成功经验, 站在成功者的肩膀上, 实施“插位”和“升位”战略。只有进行“专业化”整合, 才是未来电视媒体经营取得突破的惟一出路。
据统计, 奥运会期间, 全球每天有38亿观众通过电视媒介了解各种赛事信息。这些赛事节目的拍摄、制作、播出, 都在考验和提升中国电视传播和电视人的整体水平。这场奥运会, 也犹如燃烧着全世界五大洲人民激情和梦想的火焰山, 经过她的“历练”, 中国电视将要迎来一个脱胎换骨般的成长和上升期!
爸爸和电视作文 第5篇
他，是我的爸爸，瘦瘦的脸上有一双严厉的眼睛，一口被烟熏的有点发黄的牙齿。爸爸有很多爱好，钓鱼.养花……其中最喜欢看电视。 每当吃过晚饭，爸爸就打开电视机津津有味的看着《亮剑》战斗片，爸爸看电视的姿势可滑稽了，两只眼睛瞪的圆圆的，双手握的紧紧的，好象他也在参加战斗，一会儿皱着眉头，一会儿高兴地叫着：“打得好，打得好。”仿佛他就是一个战士。只要有关打仗的电视节目都是爸爸的最爱，瞧！这不，爸爸又开始看起《狼毒花》，连妈妈最爱看的《讲述》这个节目他都不想让，妈妈非得下最后通牒，爸爸才无可奈何把遥控器交给了妈妈，但一到广告的时候，就又抢了回来霸占了电视，闹的又与妈妈发生了抢夺遥控器的战争，嗨！我们家关于电视的战争何时能结束，我想，只有爸爸不是电视爸爸了才行。 虽然爸爸为了看电视与妈妈发生了多次战争，但是为了看电视我与爸爸之间从来没发生过战争，因为爸爸常说：“周末了，该叫晨晨放松放松，看看电视了！”为此，爸爸还把自己最热爱的被窝让给了我，我可高兴了。 这就是我的电视爸爸，为了看电视与妈妈发生战争，却能与女儿和平相处，这是不是好爸爸。 指导老师：田吉娜
冗余流量和电视 第6篇
我在上世纪末从事电视广告的销售工作。在电视广告的销售中，满档率是个重要指标。如果满档率不够，全台人的奖金都成问题。当然在广告价格比较随意的时代，解决满档率的问题还是比较容易的。就像酒店房间卖不出去时一样，大幅给折扣。所以有些广告主很精明，专门做这种备胎生意，等着你的广告时段空档。
后来也有人发现垃圾时段的价值，于是专门从电视台批发这些时段进行二次销售，并形成了电视台所谓一类广告和二类广告的说法，两者在广告价格上存在巨大差异。市场是多元的，产品也各有诉求，有的广告就不喜欢黄金档。比如治脱发的广告，他们最喜欢凌晨的广告时段。过去很多电视台的节目并非24小时播出。在深夜节目结束后，治脱发的商家就爬起来了。他们改变了中国电视非24小时播出的“坏习惯”。目前，很多电视台都实现了24小时播出，要不要感谢这些广告主呢？
对于电视台来说，增加播出时间带来的更多是冗余流量，这部分播出价值是受限的。和黄金时段相比，一个天上一个地下。但是，白天的播出价值同样和晚间无法相比，以至于出现二类广告的说法和做法。当然电视频道在增加，播出时间在延长，带来的经营压力也非常巨大。如何化解这种冗余流量，也是电视台重视的事情，最早这些冗余时间被用来宣传本频道的节目，后来也做交叉宣传用，宣传片逐渐成为电视台节目播出的主流内容。随着能够创收的政府宣传片和景点宣传片制作越发精美，收费也越来越高，这体现出的是营销的进步，电视人能将冗余时间化腐朽为神奇，并让这些时间回归应有的价值。
最近和一个做网络流量推广的朋友聊天，发现做网络流量也是个大生意，也和电视广告销售一样面临时间的考验和压力。如何在限定时间内实现价值最大化同样是网络媒体要面对的重大销售问题。当然，网络媒体的销售比电视媒本灵活很多，还有程序化的智能手段来帮忙。央视一年面对400多客户，百度一年则要面对40万的客户。体量完全不是一个级别。
但令我印象颇深的不只是简单的销售问题，而是他们在市场上的思考深度和宽度。这位朋友提出流量不变现变股权的想法。我认为这是个蛮有意思的提法。我们经常讲炒股炒成股东，做生意做成股东也常见，但做冗余流量就能变股东还真有点乞丐当上董事长的气概。不过这还真有可能。传统媒体和新媒体流量互倒，用户共享可以成为现实。那么如何实现共赢？流量变股权成为一种可能。这也成为传媒业继内容为王和渠道为王之后的又一说法：用户为王。
在今年电视节上，东方卫视总监李勇向浙江卫视总监王俊提出观众用户数据共享的建议。也许他们之间做不到，但卫视和新媒体之间的大数据共享是完全能够做到的。他们的共享数据或将导致管理上的变革。
在冗余流量变现的时代，大数据为王，用户为王。
电视和广播电视 第7篇
1 在电视新闻栏目中电视画面语言和镜头语言的的运用和体现
在电视新闻的拍摄与制作中,电视画面应力求语言的准确性和真实性,不仅要尽可能地反映事实的过程,还要以现实的细节反映客观事实的本质内容,为观众对新闻事实的分析、判断提供最直接的依据。为求新闻的真实,应在新闻的现场用挑、等、抢的采访拍摄手法去捕捉和抓取形象。由于新闻事件现场的突发性和多变性,就要求新闻工作者除了要熟练的掌握在各种环境与光线下的拍摄技术与技巧,更重要的是对事件的发展和进程要有敏锐的分析和洞察能力,无论是思想还是动作上都尽可能的有个“提前量”。例如,在汶川大地震中许多获奖新闻作品,都是新闻工作者亲临抗震救援一线,冒着生命危险,用抢拍、和抓拍的摄像手法,记录下一幅幅抗震官兵英勇奋战真实场面。拍摄的画面虽然不够华丽,拍摄角度和构图也不近完美,但感人的画面震撼着人们的心灵,传达着人物的精神世界,诠释着生命的可贵和真谛。
在拍摄现场感强的现场报道时,要掌握好记者出镜和现场画面的有机衔接,通过“长镜头”的运用,让观众看到、听到记者在新闻现场采访报道全过程。记者应当在现场随着事态的发生和发展,边观察、边采访、边叙述;同时,还要重视现场采访新闻事件的当事人和目击者,运用他们在现场的同期声通过屏幕传达给观众,使观众感到更加亲切、真实、可信,也使观众产生“身临其境”的参与感,从而增强新闻报道的真实性和可视性。就像写文章要注意语句的通顺流畅和修辞一样,电视新闻的画面组接也要连贯流畅。它关系到新闻结构的连贯性,信息传递的逻辑性和视觉上的可信性它是电视语言的语法和修辞。
2 在电视专题栏目中电视画面语言和镜头语言的运用和体现
电视专题片以人文关怀的角度来反映真实的人和事,它和新闻的共性是都追求真实,但它不追求时效性,常以平民的视角来观察、分析事件的发生和发展,是创作者对整个事件的真实重现。整个创作过程应如同写记叙文:时间、地点、人物、事件的发生、进展和结果等诸多因素缺一不可。
电视专题片的拍摄不同于普通的电视新闻,也不同于电视娱乐和教学节目,它制作精细,画面讲究。在整个电视专题叙述的语言中无论是电视情节的构思还是画面语言的设计都应合理安排高潮或“兴奋点”,注重细节刻画的把控,人物专题片中可以没有情节,但是不可以没有细节。在画面语言中“长镜头”正是刻画细节的不二选择,长镜头是指在一个镜头里不间断地表现一个事件的过程甚至一个段落,它通过连续的时空运动把真实的现实自然地呈现在屏幕上,形成一种独特的纪实风格。在拍摄长镜头时,通过摄象机的运动,形成多角度、多机位的效果,造成画面空间的真实感和一气呵成的整体感。长镜头最根本的在于镜头内纵深的场面调度产生的纪实性和整个影片节奏的起承转合所体现的现实主义风格。当然,相对而言,讲求景深内的场面调度会使镜头的时间变长、节奏变慢。这也就是我们常说的长镜头的叙事手法。创作者根据整体构思的需要合理运用“长镜头”可以使人物显得丰满、完整,使人物生活的物质环境变得真切。
一部好的电视专题片中,空镜头是必不可少的,它是创作者寄托思想、抒发情感、发挥想象有效载体。空镜头是指画面里不出现人物或动物的镜头,又称景物镜头。通过移动拍摄和蒙太奇剪接,使空镜头与有人物出现的镜头组接出多种意义关系,如表达思想感情,交代故事发生的时间地点,进行时空转换、控制叙事节奏等。而使用较多的是用于抒发感情、创造意境,具有隐喻、联想、升华的艺术效果。在电视专题片中巧妙的使用空镜头,能够起到借物喻情、见景生情、情景交融、渲染意境、烘托气氛的作用。
空镜头的一个典型功能是交代环境。这一点,在电视专题片的开头是十分常见的。因此,空镜头就起到了序幕的作用,用于吸引观众的眼球,酝酿观众的情绪。通过空镜头来表现被摄主体的活动地域、时代背景和季节等特点,可以使电视专题片更具有空间感和概括力。专题片《不离不弃》,一开始出现的是一组群山、贫瘠的土地、群山环抱中的小镇、小镇中的一条小河、小河旁一幢简陋的教学楼,配上朗朗的读书声。这一连串的空镜头,把观众很快带进了大别山偏僻的山村,让观众联想到即将发生的故事是与这个山区、学校、学生和教师有着密切的联系。
3 在电视广告片中电视画面语言和镜头语言的的运用和体现
众所周知,电视广告的制作要求,是在追求视觉美的基础上,尽可能地用最短的时间,来展现最大的信息量。这就要求电视广告中的画面语言,应当如同我们文学作品中的诗、词和对联那样短小精悍、精雕细琢、言简意深。无论是画面构图还是影调色彩在创作和运用的过程中都要经过反复推敲,力求电视广告所用电视画面的每一个镜头,从内容到形式都应该是精彩的,不允许有一个“滥竽充数”的镜头。一个平凡的画面会使整条广告流于平淡,一个失败的镜头则会断送整条广告,所以广告片的每一个镜头都必须经过精心设计、精心拍摄,力求智慧和艺术的完美统一。如CCTV--3《我要上春晚》广告宣传片中,从片子开始出现老百姓用自行车推着电视机前往,到百姓自己动手焊接、搬运、搭建电视墙,再到他们用老式的发电机供电,直到舞台灯亮起,《我要上春晚》字幕的出现。如此大的信息量,通过镜头的快速转接,短短几秒便一气呵成,每组镜头都有自己特定的寓意。看到这里,人们就已经清楚地了解到《我要上春晚》是我们老百姓自己的节目,自己的舞台。接下来,片子用比拟的手法,制作了玉米破土而出,拔地而起和农民们由衷喜悦的场景,这自然而然的就会使人们联想到庄稼茁壮成长,粮食大丰收正是我们全中国十亿农民美好的梦想,进而交代了《我要上春晚》这个栏目是全国百姓期待和向往的舞台。
电视和广播电视 第8篇
一、课程教学影响因素模型构建
高等教学是一个由教师、学生、课程、教材、校园文化以及教育方针、政策、体制等多因素组成的一个功能耦合系统。教学质量是诸多因素共同作用的结果, 是一个由多因素组成的多层次系统, 其反馈信息的来源是多渠道的。本文从教学的主体教师和学习的主体学生两方面出发, 分别从教师的教学水平和能力、教师的教学内容设计、教学实践活动、教学仪器投入和管理四个方面将影响《电视摄像》和《电视编辑学》课程教学和实践的因素进行分析研究。以新疆某高校广播电视学专业为例, 进行统计分析, 涉及教师2人, 学生50人, 其教师信息来自学院教师基本信息, 学术水平数据来自学院年底教师科研信息统计汇总, 其他数据通过学生问卷调查获得, 一定程度上反映了目前新疆高校《电视摄像》和《电视编辑学》这两门课程的教学质量影响因素及其存在的问题。
二、《电视摄像》和《电视编辑学》课程教学环节质量影响因素
(一) 教师教学水平和能力
该校带这两门课的教师主要有两位, 他们基本情况如下:
从上图我们可以看到, 这两名专职教师都属于青年教师行列, 没有一名教学实践经验丰富的老年教师, 青、中、老年教师所占比例不协调。从学历和职称层次来看, 两名专职教师都具有硕士学位和中级职称, 但都不具备副高级以上职称资格, 也都没有取得博士学位, 教师梯级结构建设不尽合理。从科研成绩上来看, 两名专职教师的科研能力都还比较弱, 而且科研潜力也存在较大差异。
(二) 教师教学内容
从上图我们可以看出, 学生对教师的教学内容设计满意度都达到了70%以上, 尤其是实践教学部分, 满意度达到了78%, 说明学生对该校教师的教学内容设计满意度较高, 这与该校教师的辛苦付出密不可分。同时, 我们也要看到仍有20%的同学对教学内容的设计不是很满意。
(三) 学习实践活动
这两门课程的教学活动主要是在大二学年进行, 该高校针对广播电视学所设立的教学实践活动主要是“DV”大赛、微电影大赛和纪实影像节。其中, 纪实影像节主要针对的是大四毕业班的学生, 在每一学年的5月份举办, 现已举办了2届。微电影大赛主要针对大三年级的学生, 在每一学年的12月份举行, 现也已经举办了2届。“DV”大赛主要针对大二和大三的学生, 在每一学年的6月份举行, 现已举办了4届, 第五届正在紧张准备中。这两本课程的教学实践活动主要是本学院组织的微电影大赛。在2013年组织的微电影大赛中, 该系广播电视学专业大二年级共提交作品提交2组、其中进入参赛资格1组、获奖1组。在2014年的微电影大赛组织中, 该系广播电视学专业大二年级共预提交作品6组, 由于各种原因的年度活动暂停举办。
(四) 教学设备、仪器
截至笔者发稿日期, 本高校传媒系共有学生510名 (不含65名学前教育专业学生) , 能够适应正常教学活动的摄像机总数为12台, 平均43人一台;能够适应正常教学活动的照相机10台, 平均51人一台;三脚架10套, 平均51人一套;另外还有其他一些教学器材、设备。
按照影视传媒专业大类专业设置的要求, 我们可以看出此校对广播电视学专业教学仪设备的投入虽然能基本满足正常教学的要求, 但是总的投入还不是很充足, 无论是在仪器人均拥有数量上还是仪器的更新速度上, 离高标准的现代高等教育都有很大差距。另外, 在教学仪器设备的管理上, 虽然有专门人员进行管理, 但是管理人员的专业素质和职业素养也有待提高, 尤其是在低值易耗品的采购和管理上。
三、《电视摄像》和《电视编辑学》课程教学的改革建议
(一) 加强对任课教师的培训扶持力度
针对教师教学经验不足、科研能力弱、教师梯级结构建设不合理的现状, 学校应有计划地加强对相关任课教师的教育、科研培训。例如, 定期选派相关教师到指定对口高校学习、培训, 积极选拔相关优秀教师外出读取博士学位, 选派相关教师到相关企业、事业单位进行考察、学习、锻炼等, 对相关教师的课题申报、科研立项、科研工作开展进程、科研项目的结项工作进行积极的指导和跟踪等等, 逐步形成教师梯级结构合理, 教学经验丰富, 具有较强科研能力的教学团队。相关教师也要不断增强自己的教学实践能力和科学研究能力, 不断提高自己的业务素养。
(二) 加强相关领域教师的教学过程监督
继续加强对教学过程的监督, 定期邀请相关学生和教师召开本科教学工作会议, 认真执行相关听课制度, 增强相关任课教师的责任感和使命感。同时, 积极邀请国内外相关领域的著名学者、专家对我校相关课程教学内容设计进行审阅、批改, 并提出积极的意见, 以提高我校相关课程的教学质量。
(三) 增加对广播电视学专业低年级学生的专业实践活动
本校对广播电视学专业的教学实践活动有了一定的重视, 尤其是各种教学激励活动正在逐步建立并逐步走向成熟、完善, 这些都为本专业学生的实践能力有了很大帮助。同时, 我们也能看出针对本专业低年级学生的教学实践活动还不充分, 甚至没有专门针对大学一年级学生的专业实践教学活动, 这些因素严重制约着低年级学生参与相关教学实践活动的积极性和主动性, 对学生的动手实践能力制约比较大, 有待于相关教师的进一步开发、挖掘。例如, 针对低年级学生的教学实践活动可以是各种播音比赛, 各种纪实、新闻摄影展, 校园故事采访与写作比赛等各种专业要求比较低、且能激发学生专业学习积极性的教学实践活动。这些专业实践活动的开展将有利于本校广播电视专业的进一步发展, 激发学生学习的积极性和创造性。
(四) 继续增加对各类教学仪器设备的经费投入并加强管理
严格按照普通高等学校本科教学工作水平评估指标体系, 持续增加对相关仪器设备的教学经费投入和相关实验室建设。另外, 还需要转变管理理念, 既要与现代科学管理理念相适应, 还要从实际需要出发, 破除因为一块电池损坏、一个灯泡损坏而无法教学的弊端。
《电视摄像》和《电视编辑学》是广播电视学专业教学中两门比较重要的专业基础课程。它的教学质量直接影响着学生接下来的专业学习兴趣和能力。面对此专业教育的日趋复杂, 本研究只是对这两门课程的专业教学进行了初步探讨。想要改变新疆地区影视教育的整体落后现状, 还有大量的工作要做。我们目前要做的事是牢固把握当今教育的新动向, 善于发现其中问题并迅速找出解决办法。
期望本研究能为相关领域教学尽微薄之力。
摘要：本文以新疆某高校广播电视学专业教学中的《电视摄像》和《电视编辑学》两门课程的专业教学为例, 通过广泛的调查和资料搜集, 并采用数据推理与分析, 得出该高校在这两门课程教学中的不足, 并针对这些不足提出了相关积极的教学改革建议。
关键词：课程教学,教学改革
参考文献
电视网络化和网络电视化的联动发展 第9篇
1 台网联动发展的必要性和迫切性
1.1 新媒体的冲击
随着各种新兴媒体的发展,互联网、手机、移动电视等新媒体用户飞速增长,使它们从过去的草根地位逐渐走向媒体舞台的中央,改变了传统的媒介格局。全球数字化技术、互联网技术和通信技术的突飞猛进,改变了人们的生活方式和思维习惯。微内容、碎片化、个性化、即时性、多终端等新的特征和需求使得传媒格局产生裂变,以电视为代表的传统媒体遭遇强烈挑战,处于传统媒体核心地位的电视迫切需要转型来应对新媒体的大浪潮。
1.2 网站需要高质量的音视频内容支持
在web1.0时代,互联网上基本都是图文信息,那时在互联网上看视频,即便是在欧美国家也未成主流,国内上网看视频更是奢望。随着如今web3.0时代的到来,互联网的视频化是一个不可阻挡的潮流。从重点新闻网站、综合门户网站到各类垂直门户网站,几乎没有一个网站没有视频内容。如在图文新闻增加视频标签,重点专题增加视频集锦,社交网络中添加视频链接等。诸如百度、搜狐这样的老牌互联网站,都在花大价钱购买更多的高清视频节目,以增加网站的综合竞争力。而原来大众化的、分散的互联网视频制作,不仅视频质量不能保证、量也不能满足日益庞大的互联网视频需求量。因此,互联网和电视的合作发展也是必要的途径。
2 台网联动发展的已有模式
2.1 电视台开办自己的网站
1996年,中央电视台创建央视国际、凤凰卫视成立凤凰网。2004年,北京台成立北京网、湖南卫视建立芒果TV、浙江广电新蓝网等,各电视机构的网络平台逐渐搭建。其联动发展的方式为:初期网站主要是转发电视台的新闻,而后发展到电视台节目的网上直播。近年来,在两会报道、北京奥运会、国庆60周年等重大报道中,中央电视台等主流电视媒体,通过与旗下的门户网站进行多维立体互动,发挥了传统媒体无可替代的作用。其次,在重大报道方面合力双轮驱动,共同打造影响力。如在上海世博会报道期间,中国网络电视台举办的视频大赛“世博寻宝”活动,中央电视台新闻频道进行跟踪报道,使得网民响应热烈,征集原创作品和点播数量庞大,对于上海世博会的宣传起到了良好的效果。第三,多维立体互动,资源优化配置,捆绑营销。充分利用论坛、微博、访谈、手机报、移动电视等多种新媒体形式,为电视台开辟与受众密切接触的互动平台,营造网络、电视节目、主持人、记者和网友的多方互动。此外,台网还通过独家转播权绑定、电视广告捆包、版权销售等形式有效整合传播方案,提升自我品牌价值,实现了双盈。
2.2 电视台与外部网站联盟
电视台充分利用互联网带动节目的传播力和影响力,如中央电视台与搜狐网、新浪、腾讯、网易、优酷网等建立合作,通过节目网上直播、联合网站推出热播电视剧。横向整合网络视频、广告、游戏、影视、在线平台等业务,纵向覆盖内容制作、技术支持、授权合作等多领域。南非世界杯期间,CCTV、CNTV和酷6网合作,联合人民网、新华网、中国日报网、国际在线等互联网及移动传播平台,组建“全国网络视频联盟”,实现了电视台电视直播、中国网络电视台网络直播、合作伙伴的网络直播三大阵势,形成了强大的报道实力。网站借助于电视台孵化产品,电视台倚重网络推聚人气,实现了传播效果的最大化。
3 台网联动发展的未来模式设想
3.1 开展内容的集约化、互动化和开放化生产
媒介融合意味着不同类型的媒介,从各自独立经营转向多媒介联合经营。虽然台网联动发展已多年,但是以前的台网联动可能就是电视内容的网络播出、台网共同宣传造势等。这些都是简单的传播形式和台网互动。新媒体格局呈现之初,就视频内容而言,传统电视媒体和新媒体各自为政,即便隶属于同一个单位和部门,内容生产也是单独进行,造成了极大的资源浪费。只有在内容形式上的创新才能收获不一样的传播效果,而内容形式的创新和质量保证,最可能和直接的方式就是新媒体与旧媒体的深度完全融合。就内容方面,具体的实施手段有以下两点。
第一,从分散制作向生产聚合转型,从粗放编排向差异化制作转型。传统电视实现的是一对多的大众传播,而互联网新媒体则侧重针对类型化的分众传播。推进台网的融合发展首先要改革自身的内容生产平台,进行资源整合,搭建全媒体内容资源整合和生产发布平台。新媒体的最终生存价值在于它不仅仅是简单的播放方式改变,如果只是把电视节目直接搬到互联网上,只是终端不一样而已。网台联动产生了一种新的内容,新的内容一定会带来新的用户价值和媒体价值,应根据不同媒体介质的特点和规律,结合不同的受众群体,开发制作成长短不一、风格各异的视听产品,在不同终端展现。因此,在进行节目制作、内容生产的时候,除了传统电视台的制作发布外,还可针对新媒体进行差异化、分散化和个性化的内容生产。例如:影视剧创作同时加工成手机版、网络版甚至是户外版;新闻内容加工成专们针对手机、网络的“微内容、微视频”;而大型文艺娱乐节目,则可在创意的时候就考虑不同媒体形态用户特征进行差异化编辑制作。充分发挥电视台的视频优势,将电视台的所有节目、内容进行针对互联网新媒体的“多元发布、多次营销”。
第二,从单向制作向双向互动转型。新媒体与传统电视在内容上的最大不同在于互动性。新媒体技术进步使得互动需求正在成长为用户的重要需求。在新媒体时代,视频用户已经从单向的信息接受者向互动的内容参与者角色转型。因此在内容生产上,需从传统的单向制作向双向互动参与制作转型。比如:引导观者就剧情进行讨论留言,根据投票开展下一环节的剧情发展,甚至生产制作多个版本的剧情,让观者自主选择观看;在具体的视频创作上,设计制作不同角度、不同场景、不同景别的画面,让观众自由点击选择。在娱乐类节目的互动制作方面,可以通过网络引导粉丝网站注册、论坛活动等方式实现受众与节目,受众与受众的立体互动。然后对粉丝人群的数据如年龄、性别、地域等进行分析,从而为广告的精准传播提供参考,这在传统电视单向传播中是很难实现的。
3.2 跨媒体整合
所谓“全媒体”即电视、广播、网络、移动媒体等多种媒介形态,在同一个媒介主体内,打破不同媒介界限,将不同形式的内容资源组织到统一的平台上去策划、采集、生产,然后再由不同媒介平台发布,是不同媒介间在组织、流程、机制上的融合与渗透。具体到台网的联动发展来看,则可台网共同打造形成“大编辑部”,将所有内容资源统一策划、采集和生产,建立起资源共享的信息处理平台。再根据不同媒介终端的传播优势和受众人群,差异化地加以生产制作。这种全媒体产业链打破了以前媒体各自为阵、单一的思考方式,缩减了内部消耗与重复制作。一旦台网融合重组,形成了统一的平台,各种资源素材能够不断被循环利用。这不仅降低了生产成本,还提高了制作效率,在重大节目制作和报道中还能发挥大集团、大平台的综合实力。
台网融合、全媒体打造还要加强传播渠道的融合,要实现电视媒体传播渠道和网络新媒体传播渠道的联通,特别是挖掘潜在的网络用户,使其成为电视新媒体用户;同时,引导传统电视用户接触电视新媒体。在三网融合真正实现后,无所不能的终端和无处不在的网络使未来电视可以达到对用户的全天无缝隙覆盖,通过多种终端,利用电视、手机、网络等多渠道进行信息分发,使得同一内容不同形式的信息产品能沿着各自既定的渠道运行,从而保证信息内容的多次、多介质、全方位传播。
台网联动是一个共赢的机会,它不仅仅给新媒体带来更多的品牌价值,也给传统电视带来了一种更新的创造形式,利用电视台的内容优势、网站的创意互动优势,除了在播出形式上联动,更得在内容上联动创新突破,实现了传统电视与互联网生产平台的一体化和传播渠道的无缝对接。
摘要：新媒体强势崛起。国家三网融合政策正式出台,媒体融合势不可挡,传统电视和独立网站都面临严峻挑战和变革。如何在媒体融合的大时代背景下,寻求各自的未来发展之路,是急需解决的问题。电视网络化和网络电视化的融合联动发展。将分别发挥各自优势真正实现“台网联动”“台网融合”。
关键词：媒体融合,电视网络化,网络电视化,台网联动
参考文献
[1]黎斌.电视融合变革—新媒体时代传统电视的转型之路[M].北京:中国国际广播出版社,2011.
[2]李晓枫.中国电视传媒资源整合[M].北京:中国广播电视出版社,2007.
[3]欧阳宏生.媒介融合与中国广播电视的发展[J].当代传播,2008(6).
电视和广播电视 第10篇
围绕江苏广电总台事业和产业发展需要, 电视技术部加快技术平台和人才队伍建设, 紧密跟踪电视新技术和应用的步伐, 于2011年5月成立了3D电视试验项目组, 展开对3D理论知识的学习和3D电视节目制作研究, 通过搭建3D电视节目拍摄、制作技术系统, 了解掌握3D技术设备的特点及特性。对江苏广电总台综艺类节目《非诚勿扰》、《老公看你的》、《欢喜冤家》等节目进行3D套拍, 积累3D节目拍摄制作实践, 培养3D节目制作队伍;根据3D节目在拍摄、剪辑、校正以及合成方面的特点及制作实践, 形成3D节目拍摄制作流程和规范。借鉴海内外同行的相关经验, 探索把3D电视制作作为总台产业创新体系的组成部分, 促进江苏广电总台影视产业的发展。
为配合3D试验频道开播, 总局科技司下达了3D项目研究任务, 江苏广电总台承担了《3D电视技术指导意见—拍摄、制作和播出》的起草工作。短时间内通过邀请专家技术讲座和搜集大量资料的学习和分析, 形成了《3D电视技术研究报告》, 并提炼完成了3D电视节目的拍摄、制作图像安全准则, 对于3D电视节目编码、存储及播出、监看等内容进行了阐述和定义。项目通过专家修改和评审, 作为总局3D制作的规范性文档发布。及时指导和规范了我国3D电视节目的拍摄、制作和播出。
1. 机构设置与管理
江苏广电总台为确保3D联合频道的节目供片, 由电传中心总编室协调, 成立了由城市频道、包装工作室、电视技术部、媒资中心多部门联合的3D节目项目组, 分别承担制、播、管、存。节目部负责节目策划、录制及节目审看, 如图1所示。
2. 节目制播流程
制定节目制播流程, 明确责任及相关的工作机制, 理顺制、播、管、存等工作节点流程和具体内容;技术部负责系统架设、3D调校与质量监控;包装工作室负责后期剪辑与3D校正;媒资部门负责成片的存储, 以供随时调用。
3. 制定技术方案
通过制定节目制作技术方案, 确保3D节目的拍摄和制作。方案内容包括:
●时间进度表;
●拍摄系统方案及设备清单;
●拍摄的机位图 (对拍摄机位及3D拍摄效果的沟通) ;
●拍摄方案及流程 (立体拍摄效果的保证) ;
●人员配置及责任人;
●后期制作方案及流程。
4. 节目制作内容
3D节目制作内容力求体现江苏广电总台幸福品牌战略——品味幸福人生;目前主要制作节目内容是健康类的《万家灯火》, 宗旨是“权威专家送给大众健康的忠告”, 着力为观众提供全方位的健康资讯, 构建健康生活。阶段性推出《跨年演唱会》、《春节晚会》、《元宵晚会》、《夫子庙》等综艺和专题类节目。
5. 拍摄系统构成
拍摄系统构成如图2。
二3D节目制作流程和规范
1.3D节目制作原理
3D节目拍摄时须先确定好被拍摄物体的会聚面, 见图3。会聚平面视差见图4。
正视差:左眼画面投射在屏幕左边, 右眼画面投射在屏幕右边;
负视差:左眼画面投射在屏幕右边, 右眼画面投射在屏幕左边;
零视差:右左右眼画面重合。
2.3D节目制作流程
如图5, 拍摄流程主要包括机位架设、双机光学及机械调整、摄像机构图、视差控制、质量控制、误差数字校正、视差数字控制、记录等环节。
应当拍摄前尽量使用光学和机械调整合理地控制视差, 将拍摄误差调至最小。在以上手段无法解决问题时再借助数字处理手段进行补救。
在3D电视节目制作过程中, 需考虑节目成片的最终播放环境, 采用与终端用户尺寸相近的监视器及观看距离, 观看距离与高清相同, 为屏幕高度的3倍。
3. 拍摄调整流程和规范
拍摄、制作时控制视差的方法有两种:
拍摄时调整左右摄像单元的间距、会聚角;
制作时校正左右眼图像的水平相关参数。
利用相关3D计算工具应用软件可以方便计算出会聚法3D拍摄时摄像单元光轴的间距和会聚角。利用下载iPhone3D应用软件, 先输入拍摄视差范围, 再输入选定的会聚面物体和摄像机之间的距离, 计算工具便会给出每台摄像机拍摄范围的参考值, 帮助完成拍摄阶段的视差管理, 但最终检验3D图像质量还应结合主观评价。
(1) 视差的管理
双机轴距与立体深度有关。轴距越大, 深度 (立体感) 越大;
利用3D摄像机支架可以调节两台摄像机光轴之间的距离, 也就是轴距。
(2) 立体深度的把握
当拍摄场景中物体出屏太多同时又入屏很深时, 立体效果失真。
解决方法:
减小轴距;
规避拍摄场景中的近端物体;
每个场景本身都存在最合适的深度立体效果;
拍摄时一定注意近处和远处物体在屏幕里的视差大小;
确保安全舒适的3D效果。
把握原则是“舒适第一, 效果第二”。
(3) 关注场景中远点视差和视差范围
特别关注拍摄场景中的最远点视差的处理, 它是立体效果好坏的关键因素之一。
摄像机会聚距离越短, 越需要注意远端分离的问题。如果超越了人的视线范围, 视线会分岔;
在一个场景里要考虑远点在屏幕上的分离量;
牢记安全视差范围。
解决方法:减少轴距。
(4) 遵守拍摄制作视觉安全准则
3D电视节目的成像基础是两只眼睛同时看到某图像, 当出现只有一只眼看到某图像时3D电视节目成像就会产生视野冲突。在图10的网状和斜纹阴影区域如有被拍摄对象, 观看时就可能产生边框效应。
(5) 拍摄误差调整及控制
在实际3D电视节目拍摄中各种误差是客观存在的, 要完全消除这些误差非常困难, 但是应将各种误差控制在一定范围内, 以降低对3D电视节目成像的影响。3D电视节目制作误差控制容限范围如表1所示。
(6) 3D拍摄常见问题
实际拍摄的左右眼图像除了视差之外还存在图像误差, 该误差严重时会造成立体成像失败, 会降低观看3D电视节目图像的视觉安全性和舒适感, 因此必须对拍摄的图像误差进行控制。
需要控制的误差可归纳为三类:几何误差、电气误差和光学误差。
(7) 拍摄中的立体效果处理和校正
直播时无法频繁地改变摄像单元间距, 可借助实时视差监控、调整设备。拍摄时可保持相对固定的摄像单元间距, 然后实时检测和监控摄像单元输出图像的视差并根据需要实时调整。
(8) 拍摄调整策略
拍摄中尽可能固定景别及会聚面, 必要时进行微调;
3D现场多机位拍摄策略:为减少人眼因频繁调焦产生的视觉疲劳及不适感, 尽量减少多机位切换时不同场景的差别, 利用中景过度;每个单镜头时间应比平面节目切换时间长2～3倍;3D摄像机的推拉摇移的操作也应比平面电视拍摄时长2～3倍。
4. 后期制作流程和规范
(1) 系统基本构成
后期系统基本构成如图12。
(2) 制作流程
3D节目后期制作除了需要对拍摄内容进行合理的衔接, 还需要对不合格的3D节目画面进行修正, 对字幕内容进行调整, 以达到视觉安全和有较好的3D效果。后期制作流程如图13, 包括素材采集—素材绑定 (选择显示模式) —素材剪辑—画面校正—成片输出。
3D效果调整是指对镜头片段的调整, 使得立体效果达到最佳。后期可采用的调整手段包括:
调整视差;
光轴误差调整;
左右眼画面变焦匹配失调调整;
色调匹配失调调整;
左右眼画面的色彩、亮度差异调整;
闪烁、畸变等各种立体瑕疵的修饰等。
3D电视技术利用双眼立体视觉表现空间深度, 常用的处理方式是把主题人物和景物放在会聚平面上, 焦点平面与会聚平面位置相同。如果移动焦点平面时会聚平面没有同步移动, 就会产生焦点平面与会聚平面空间位置不一致的矛盾, 使观看者产生怪异的感受, 这也是一种视野冲突。
避免焦点平面与会聚平面矛盾的方法是尽量利用表现空间更有效的3D技术而少用或慎用焦点平面的变化手段, 使用较深的景深范围。一定要用焦点平面表现主题时可利用拍摄或后期制作的技术手段使焦点平面与会聚平面的变化保持一致。
建议在完成视频剪辑和3D调整后, 再进行音频、字幕和特效的制作, 根据画面进行相应的制作与调整, 以达到最佳的观看效果和制作效率。
(3) 后期剪辑原则
每个画面镜头时间不宜过短;
镜头过渡要简洁。
与2D画面不同, 人眼在观看立体画面时需要一定的时间来调节双眼 (一般为1秒) , 以适应画面的视差。如果镜头时间过短, 双眼来不及适应就会引起双眼疲劳, 晕眩等不良后果。故而3D节目每个镜头的持续时间需比2D节目要长一些。
在2D节目中通常会使用一些过渡特技来丰富画面。但在3D节目中, 特效同时应用在左右眼两个画面, 容易引起焦点不实的现象。故而应避免运用持续时间过长的特技。根据实际经验, 淡入淡出 (即黑转) 为最为可行的过渡方式。
划像也是比较适宜观看的过场方式。但需注意的是, 由于每个编辑软件的算法不同, 左右划像和上下划像会出现左右眼速度不一的情况。因此, 使用时应根据实际情况进行选择。
(4) 立体效果的修复原则
通常负视差不宜超过3D高清电视水平方向的3%。如果超过就需要进行视差校正;
特别需要注意的是, 对于画面中心点的算法不同的编辑软件, 移动画面和放大画面步骤顺序也有所不同。
(5) 后期制作实例1:Autodesk smoke软件3D剪辑和校正功能
可以方便快捷地完成剪辑、包装以及对3D双轨的各项属性调整工作;
配合AJA板卡可以实现高清DVI信号10bit采样率的1:1采集和输出。但不支持3D左右眼双轨同时录入和输出;
通过Axis模块对双眼误差进行校正;
Smoke2012以上版本可以左右眼双路同时剪辑;
通过5800专业显卡双路DVI信号输出连接3D监视器, 实时监看3D剪辑以及包装元素的效果;
目前素材采集可以采取分左右眼两次分别输入, 在软件中依据音频将双路视频对齐同步并锁定。信号输出可采用side by side (HD-dvi) 基带信号输出。
(6) 后期制作实例2:AVID软件3D剪辑和校正功能
AVID软件支持双路HD-SDI同时采集、监看和输出。也支持基于文件的采集, 支持输出文件格式;素材采集和实时的混编3D、2D以及不同的帧速率:如图14和15。
3D效果安全阀值指示如图16。3D修复工具针对3D原始素材的空间位置颜色等校正, 时间线上的特效、字幕, 如图17。误差修复可以左右画面同时调整, 也可以选择锁住一个画面 (比如:主导画面) , 调整另一个的画面。深度和左右画面校对工具如图18和19。
(7) 字幕或者图片添加
在制作此类原始素材画面以外的内容时, 由于3D画面的特殊性, 需要格外注意视野冲突的问题。即:所制作内容的正负视差应不与画面内容的正负视差冲突, 违背正常空间关系, 使观众不舒适。
对于长期叠加在画面上的角标、动画, 建议适当飘出屏幕, 但不宜处于3D节目图像最前面的位置;建议将其处理成半透明, 以减轻其在整个画面中对观众视觉的吸引力;唱词为画面的组成部分, 建议不与画面的主体部分重叠。
另外, 考虑到画面内容的复杂性及颜色的多样性, 在制作字幕时, 可适当地添加半透明背景等。
5.3D节目制作难点
(1) 会聚面与摄像机镜头焦平面选择
3D电视节目拍摄, 会聚面的选择则成为图像3D质量的关键。一般情况下, 基本会将摄像机的会聚面调整到被拍摄场景的主体或最前端, 考虑到景深, 可以适当地将会聚面调整到场景深度的1/3的位置;
一般情况会将3D会聚面与镜头的焦平面进行重合, 但在实际拍摄中经常发生焦平面调整不准确, 造成焦虚的现象。另外, 在实际拍摄中也存在为了获得较好的3D效果, 突出图像中主体弱化边缘物体, 也会将会聚面与焦平面错开;
3D电视技术利用双眼立体视觉表现空间深度, 常用的处理方式是把主题人物和景物放在会聚平面上, 焦点平面与会聚平面位置相同。如果移动焦点平面时会聚平面没有同步移动, 就会产生焦点平面与会聚平面空间位置不一致的矛盾, 使观看者产生怪异的感受, 这也是一种视野冲突;
避免焦点平面与会聚平面矛盾的方法是尽量利用表现空间更有效的3D技术而少用或慎用焦点平面的变化手段, 使用较深的景深范围。一定要用焦点平面表现主题时可利用拍摄或后期制作的技术手段使焦点平面与会聚平面的变化保持一致。
(2) 与传统2D机位的协调
目前拍摄3D节目时, 经常会出现同台节目2D、3D同拍, 2D摄像机与3D摄像机经常出现冲突, 为顺利完成拍摄任务, 需要需仔细研究节目的表现形式, 研究拍摄主体的运动轨迹;
和2D节目编导、3D摄像师等进行全面的沟通;尽量获得较好的立体效果;选择突出3D特性的角度进行拍摄。要注意回避2D机位对3D拍摄效果的干扰。对于有冲突的机位, 可适当地降低或升高3D机位。
三3D电视前景展望
2012年1月1日, 我国首个立体电视节目综合性频道《中国3D联合试验频道》在全国范围内的正式开播, 它是中国电视发展史上的里程碑, 宣告了中国广播电视行业的新一轮发展由此拉开序幕。
作为向3D试验频道提供节目内容的六家电视台之一, 江苏省广播电视总台抓住机遇, 迎接挑战, 积极参与3D试验频道的节目制作, 同时也对立体电视的未来发展满怀着憧憬与展望。我们认为:
3D电视的发展策略, 应是建立在对我国3D未来发展充满信心的基础上的预判;
设备的投入、3D制作人才的培养都不是一朝一夕的事情。
随着3D电视节目前后期拍摄制作设备技术的不断成熟, 进入3D电视节目制作的门槛也随之降低, 但想要制作好的3D电视节目难度依然很大。根据日常拍摄的情况, 总结如下:
回避2D机位对3D拍摄效果的干扰;
“低成本, 高效率”的生产和储备。在目前3D电视起步的初期, 对于实力有限的电视台, 采用2D+3D兼容的制作模式, 实现3D节目“低成本, 高效率”的生产和储备应是可行的策略;
强化战略合作。通过和网络运营商、相关硬件厂商等合作, 开创共赢的局面;
开发3D内容提供的产业蓝海:加强和网络、新媒体等的合作, 通过为网络、新媒体等定制3D节目内容, 打造内容联盟;开展联合制作业务, 和动漫基地合作等建立3D产业基地;
拓宽3D节目的播出渠道:积极探索有线电视、卫星接收、网络、IPTV、移动多媒体:CMMB、手机视频等发布渠道和合作模式, 开发新的盈利模式;
制作内容更加丰富多彩且富有吸引力和令人愉悦的3D节目;
科学的拍摄、制作流程, 确保符合舒适度要求的摄制技术 (包括场景和布景设计) ;
努力打造比2D更精彩的3D内容:3D电视, 要带动产业链发展, 内容更要有吸引力, 生产出更多更好的3D电视作品, 这样才能形成良性循环。z
电视和广播电视 第11篇
关键词：广播电视；新闻编辑；重要性；创新
中图分类号： G21 文献标识码： A 文章编号： 1673-1069（2016）24-86-2
0 引言
目前，随着信息时代的到来，广播电视新闻也在逐步发展。对于广播电视新闻编辑工作来说，最重要的就是对信息进行加工，由此可见，广播电视新闻编辑是一项非常烦琐的工作。
从目前我国广播电视新闻的发展状况来看，依然存在很多问题，比如，广播电视新闻编辑排版模式老旧、广播电视新闻时效性跟进过慢等，这些问题直接影响了广播电视的发展水平，因此，广播电视台应该充分认识到新闻编辑工作的重要性，不断对新闻编辑进行创新，保障信息交流的真实性，明确受众的需求，并不断提高新闻编辑人员的创新意识，从而保证广播电视新闻的稳定发展。
1 广播电视新闻编辑创新的重要性
1.1 引导社会正确价值观的形成
时代在进步，社会在发展，广播电视为了能够赶上市场发展的需求，就应该重视新闻编辑工作，从而引导社会正确价值观的形成。目前，有很多杂乱的新闻影响了群众的价值观取向，因此，为了保证我国社会能够健康地发展下去，就需要对新闻编辑进行创新。广播电视台要保证编辑出来的新闻具有时代感，能够把正确的思想传递给广大人民群众，避免不良人员向群众们传播有害信息，从而引导群众形成正确的价值观，促进社会和谐发展。
1.2 保障信息交流的真实性
随着我国社会经济的不断发展，人们的生活和工作节凑也在不断地加快，新闻事件也在逐渐增多。因此，新闻编辑人员应该充分认识到创新意识的重要性，保障信息交流的真实性，不能为了博得收视率，就随意乱改新闻，从而提高新闻编辑工作的质量和效率。
1.3 为构建和谐社会提供依据
随着新闻素材的增多，新闻编辑工作量也在逐渐加大，但是，随之而来的新闻也出现了很多的造假现象，这些在一定程度上影响了群众的正常生活和工作。因此，为了保证我国社会的稳定，新闻编辑人员应该不断创新，不断向广大人民群众普及相关知识，控制不良新闻的传递，让群众了解假新闻的危害性，从而为构建和谐社会提供依据。
2 广播电视新闻的发展状况
2.1 广播电视新闻编辑排版模式老旧
广播电视新闻编辑主要指的就是编辑人员对新闻信息进行收集、加工、传播的思维过程，而电视新闻编排主要是指按照既定的顺序对已经选择好的新闻稿件进行排版，从而使得电视新闻能够科学有序地播放出来。但是，据相关调查显示，目前很多广播电视在对新闻节目进行编排时，采用的排版模式很老旧，没有对新闻排版进行有效创新，缺乏美感，从而使得收看节目的群众产生了视觉疲劳，这在很大程度上影响了电视节目的稳定发展。
2.2 广播电视新闻时效性跟进过慢
与其他的传播媒介相比，广播电视新闻时效性跟进过慢，从而使得已经接受过些资讯的广大受众就会缺乏兴趣去收看广播电视新闻节目，最终影响了广播电视的收视率。除此之外，目前很多的新闻节目中都会常用一些模糊的时间概念词，给受众带来了很多麻烦，影响了受众观看节目的效率，从而导致了不能与受众进行友好互动的局面。
2.3 广播电视新闻节目的内容空泛
从目前我国广播电视的发展现状来看，广播电视新闻节目的内容比较空泛，虽然新闻总量很多，但是新闻内容平淡无味，其中还有很多内容都是文字性重复，没有深刻的内涵，从而降低了受众的收看率。与此同时，其他的网络传播媒介所报道的新闻能够实时与受众进行互动、交流意见，这在一定程度上给广播电视带来了很大的冲击，如果广播电视新闻编辑还不进行创新，那么就会被市场所淘汰。另外，广播电视新闻节目播报的形式也比较呆板，只是对于客观事实的陈述，这样是得不到受众支持的。
3 广播电视新闻编辑的创新策略
针对以上广播电视新闻的发展状况，广播电视台应该不断对新闻编辑进行创新，总结以往的工作经验，让广播电视节目的内容变得丰富多彩，从而吸引受众的收看兴趣。下面我们就来具体说下广播电视新闻编辑的创新策略都包含哪些方面：
3.1 提高新闻编辑人员的创新意识与创新能力
最近几年，随着电视行业竞争压力的不断增大，广播电视新闻节目要想在激烈的市场竞争中占有一席之地，就必须提高新闻编辑人员的创新意识和创新能力。
首先，广播电视新闻编辑人员应该严格遵守国家的政治导向和思想路线，保证新闻内容的真实性和完整性，同时还要保证新闻题材具有时效性。
其次，新闻编辑人员还要具有敏锐的洞察能力和新闻感知能力，定期对市场做整体的调查，保证编辑出来的新闻能够符合受众心理需求，从而发挥出新闻的真正价值。
最后，新闻编辑人员还要具有很强的主观意识和主观能动性，在保证新闻内容真实性的前提下，要对收集上来的新闻进行创新，从而使得新闻具有价值观引导的作用。
3.2 正确的政治导向
对于广播电视新闻节目来说，正确的政治导向非常重要，它是新闻编辑创新的前提。我们都知道，广播电视新闻单位是我国的事业单位，主要由国家来对其进行管理，由此可见，广播电视新闻具有公益性。为了提高广播电视的发展水平，广播电视就应该对新闻编辑工作进行严格要求，保证选取的新闻素材具有明显的时代特征，并具有实效性，从而向受众传播正能量，保证受众能够树立正确的价值观和人生观。与此同时，在对广播电视新闻编辑进行创新的过程中，要保证新闻编辑人员具有新闻敏感性，坚持政治路线，坚持党的政策，从合适的角度来进行新闻编辑，争取把新闻信息准确地传递给受众，改变过去传统的呆板模式，不断创新新闻节目的内容，从而吸引受众的收看热情。
3.3 及时地追随社会的发展，以适应时代的进步
及时地追随社会的发展，以适应时代的进步也属于广播电视新闻编辑的一项重要创新策略。新闻只有拥有了实效性特征，才能跟上市场和社会发展的需求。因此，在对广播电视新闻进行编辑的过程中，相关的新闻编辑人员应该具有较强的时代感，从而使得编辑出来的新闻能够符合社会发展的气息。目前，随着人们生活水平的不断提高，人们越来越追求精神生活的需求，因此，新闻编辑人员要定期了解受众的心理需求，在编辑新闻的过程中要加入社会发展的因素，从而使得编辑出来的新闻能够更加接“地气”，最终让更多的群众收看新闻。除此之外，新闻编辑人员还应该不断提高自身的语言组织能力，从而把收集上来的新闻用语言技巧来提高新闻的播放效果，保证新闻具有明显的特色，最终更加吸引受众的目光。
3.4 明确受众的需求
广播电视新闻为了提高自身的收看率，就需要不断明确受众的需求。因此，在编辑新闻节目时，相关的新闻编辑人员不能随意编写，要遵守相关的新闻编写规则，还要跟随群众的观念来编写。一直以来，群众对文化追求不断提高的一个主要原因就是新闻节目的影响，目前，群众越来越关注国家民生大事，希望播放出来的新闻内容也是与自身息息相关的，因此，新闻编辑人员要定期做市场调查问卷，明确受众内心的需求，并传递一些与群众生活和工作有关联的信息，从而能够帮助群众解决一些民生问题，最终促进我国社会健康稳定地发展。
4 结束语
总而言之，广播电视新闻编辑是一项非常复杂且系统的工作，广播电视台为了提高自身的市场竞争地位，就应该充分认识到广播电视新闻编辑创新的重要性，不断提高新闻编辑人员的创新意识，明确受众的需求，并保障信息交流的真实性，从而为广播电视的可持续发展奠定坚实的基础。
参 考 文 献
[1] 成春.广播电视新闻编辑的技巧[J].中国传媒科技，2013（08）：66-67.
[2] 谢选浩.探讨如何提升广播电视新闻编辑技巧[J].新闻传播，2013（05）：234.
[3] 周建国.新闻编辑的艺术[J].新闻爱好者，2003（9）.
[4] 张冬民.广播电视新闻编辑技巧探讨[J].才智，2014（02）.
[5] 张晓微.广播电视新闻编辑技巧探析[J].才智，2013（08）.
论日本广播电视事业的产生和发展 第12篇
日本的广播事业诞生于1924年。11月成立“中央放送局”。1925年, 东京、大阪、名古屋3个电台分别播音。1926年, 政府为了加强控制, 指示三家电台合并成立日本广播协会 (NHK:Nippon Hoso Kyokai) , 受邮政省监督。以后20年, 日本广播业一直是政府控制的垄断事业。一开始是由国营的日本广播协会 (NHK) 独占的, 这与英国的体制相仿。第二次世界大战后, 日本的广播才逐步向民间开放。1950年, 日本颁布了《广播法》, 宣布开放电波, 允许设置民营广播电台, 并允许电台以出售广告的方式来维持生存。
日本的广播电台分为两大系统:公营的56座电台由日本广播协会控制;1951年4月, 第一批私营电台获准营业, 并组成了“日本民间广播联盟”。私营的50座电台全部加入“日本民间广播联盟”。这两大广播网的1万多部发射机发出的电信号几乎覆盖了整个日本国土。1953年2月1日, NHK的东京电视台正式开播, 这是日本电视事业的发端。1953年8月28日, 私营的日本电视公司在东京开播。东京广播公司 (TBS) 作为日本第一家广播电视兼营的民间电台于1955年4月1日播出了电视节目。
20世纪70年代日本普及彩色电视。1984年1月23日, 日本发射了世界上第一颗实用广播卫星“三合2a”, 从而开启了广播电视直播的时代。1987年, 日本广播协会通过卫星直播系统开始了24小时不间断的卫星电视节目, 成为世界上第一个开办24小时卫星直播电视节目的电视台。从上世纪90年代开始, 日本致力于高清晰度电视的研发, 并处于世界一流水平。
一、日本广播协会 (NHK)
日本广播协会成立于1926年, 是由日本政府控制的半官方机构。该公司不经营广告, 其经费基本来源是受众缴纳的视听费。日本放送协会理事以上的人选是由政府任命的, 其财政来源, 除大部分依靠收取收听收看费外, 不足部分要依靠政府拨款。NHK在大阪、名古屋等设有7个总局、62个地方广播剧和数所科研机构;同时在美国、欧洲各设一个国外总局, 在莫斯科、新加坡、北京等21个城市设有分局。NHK拥有对内广播的两座中波广播电台、一座调频广播电台、两座全国电视台、两座试验超高频台。NHK的性质与英国广播公司相近, 为国家授权独家经营的非营利性组织, 受邮政省监督。
NHK在日本拥有最广大的广播电视网, 1980年9月底为止, 在全日本拥有6189个电视发射台, 其中有5176个是超短波甚高频发射台。有799个电台发射台, 其中调频发射台484个。NHK电台每天对国内用3个频道播音:一是综合节目;二是教育节目;三是调频广播。对外广播用21种语言播音, 每天总计播音时间为37小时。NHK电视台用两个频道进行播出, 一个频道是以一般大众为对象的综合节目, 种类有新闻、教育、文化、娱乐、体育等;另一个频道播送教育节目。NHK高度重视新闻节目。它的电视台每天播出12次新闻节目, 其中简明新闻8次, 时事评论1次, 新闻性节目占全部播出时间的31.5%。NHK新闻专题节目的特色是集中性和系列性。
NHK享有充分的新闻自由, 任何人不得对广播内容进行非法限制和干涉。经济基本自立, 费用主要来自用户的收视费, 不以营利为目的, 不播放广告, 旨在通过制作新闻、娱乐节目, 提高国民的文化水准。现在有三个广播电台、二个地面电视台、二个卫星电视台、一个国际广播电台。
总体上看, NHK的节目内容比较严肃、正统, 新闻报道方面力求准确、公正, 注重实效性, 娱乐题材尽力避免庸俗化, 在世界电视领域享有较高的声誉。
二、私营广播、电视台
在日本, 私营电台、电视台联合成立了“日本民间广播联盟”。在日本共有五大私营广播电视网, 其中比较著名的有四家:东京广播公司 (TBS) 、日本电视网 (NTV) 、富士电视公司 (Fuji) 和朝日电视台 (TVASahi) 。私营电台和电视台的一切开发都依靠广告收入, 但是近年来这几大商业电视网的经营状况都不容乐观。
1、东京广播公司 (TBS)
东京广播公司 (TBS, 全称:Tokyo Broadcasting Station) , 另多翻译为TBS电视台, 是日本五大民营无线电视台之一, 也是日本历史最悠久的民营无线广播公司。东京广播公司 (TBS, 全称:Tokyo Broadcasting Station) , 于1951年开始播音, 是日本兼营电视台及广播电台的商营广播公司, TBS电台节目在全国收视率很高, 国内的许多的影视作品都是TBS播映, 如《太阳之歌》等。东京广播公司是日本最大的民间电视台, 也是日本500强企业之一, 拥有3000万观众群。
2、富士电视台 (Fuji TV)
富士电视台 (Fuji TV) 是日本规模最大、收视率最高的民营电视台, 覆盖日本98%的人口。富士电视台成立于1959年, 其富士电视网 (Fuji Network System, 简称FNS) 由28个地方电视台组成。目前, 富士电视网已经成为亚洲最具影响力的民营电视广播机构。富士电视台的英文简称为“CX”, 来自其识别信号JOCX—TV。其节目播出网络包括播出娱乐节目的FNS和播出新闻节目的FNN。除了地面广播以外, 富士电视台还拥有SKY Perfec TV (东经124~128度CS广播) 以及Fuji TV721和Fuji TV739两个频道, 还有一部分CATV广播。
富士电视台是目前东亚最具影响力的商业电视媒体之一, 不少著名的日剧及综艺节目皆是富士电视台的出品。自2004年起, 富士电视台已经连续六年实现收视率的“三冠王” (全日、晚间时段、黄金时间) 。此外, 富士电视台还是日本第一家播出电视动画的电视台。
3、日本电视网广播公司 (NTV)
日本电视网广播公司 (NTV) , 是日本发行量最大的报纸《读卖新闻》系统的商业电视台, 建于1953年8月。
4、朝日电视台 (ANB)
朝日电视台 (ANB) , 是日本三大报纸之—《朝日新闻》系统的商业电视台, 建于1959年2月。朝日电视台的英文简称早期是NET、ANB, 2003年后为EX, 是由于电视台的无线电台呼号为JOEX-TV (数位讯号为JOEX-DTV) 。日本至今许多地方仍称ANB。2003年10月1日, 将总部从赤坂 (即现在的播映中心) 搬迁至位于东京六本木新城的新大楼, 并进行“第三次开台”改革运动;公司名称更改为“朝日电视”, 简称与呼号更改为“EX”, 企业标志 (logo) 也更新为“tv asahi”样式。2003年12月1日, 开播无线数位电视节目。
摘要：日本的广播电视事业诞生于20世纪20年代, 一开始是由国营的日本广播协会 (NHK) 独占的, 这与英国的体制相仿。第二次世界大战后, 日本的广播电视事业才逐步向民间开放并得到快速的发展。
由小编梦幻彩虹整理的文章电视和广播电视12篇(全文)分享结束了，希望给你学习生活工作带来帮助。