抒情文范文（精选13篇）
抒情文 第1篇
今天是三月二十日，天空虽然下着小雨，但挡不住我去拥抱春的热情。家乡的春天，在霏霏的雨中，带有一份诗情画意，让我走到大自然中，去滋润春的芬香，让人陶醉，我不感到小雨对我的滋扰，而是心情的释放。家乡没有大山奇景，确有草根的原生态美景，有河流去划船，有菜花让你去欣赏，水天一色，金灿灿的世界，倘佯其中，美的享受，何乐而不为呢。
小雨，落在地上。那声音，就像大自然演奏的交响乐曲。柳树也随风摆动，那风就像一把梳子，轻轻地梳着柳树姑娘那细长条的嫩绿色的头发。现在，那小雨滴们就像一个个淘气的孩子，把柳树姑娘的头发竟当成了秋千，荡来荡去，玩累了才下来。过了一会，雨稍微小了一点，屋檐下掉下来的雨滴，渐渐连成一条银光闪闪的项链。地上的花儿，也随着这风儿，左右摇摆，像是在跳欢快的舞蹈。池塘里，橘红色的鱼儿兴奋地跃出水面，被它溅起的水花，好像也在为演奏着的乐曲增添着精彩的乐段。靠在岸边的青蛙也高兴地跳着，还发出了“呱呱”的声音，好像在说：“看，这是多么热闹的场景呀。”在窝里不动的鸟儿，好像是位裁判，感受着这场欢快的气氛。这时它叫了几声，好像在说：“真是场完美的演奏。”
雨把千千万万个家庭的门，窗，车……都刷新了一遍，真是勤快的清洁工人。过了一会，小狗狗出来了，真是一派和谐的气氛，大地又恢复了以往的喧闹。
在一望无际的麦田旁，碧绿的麦苗从田里探出头来。微风吹来，麦田里荡起了一层层、一阵阵绿色的波浪，沙沙地响着。好像在说：“春姑娘已经来过这里了，她留给了我们幸福、快乐。”
在一棵头顶银冠的梨树旁，那里幸勤的蜜蜂在采蜜，美丽的蝶在花丛翩翩起舞。清凉的风儿吹来，洁白的花瓣像雪花一般，纷纷飘落下来。它们好像在说：“春姑娘已经来过这里了，她留给了我们纯洁、淡雅的白色。”
几只燕子飞过来，向所有生物报告——春天来了。樱花树生出无数个小花骨朵。远看就像冬天里的雪堆满了枝头。
春雨在小河上唱：“叮咚、叮咚 ......”小河上水不时的打着涟渏的圈儿，小鱼听到了小雨甜美的歌声，开心地给小雨表演了一个前滚翻。
在青青的小草丛中，钻出了一朵朵、金灿灿的花儿，蝶在翩翩起舞，雪白雪白的萝卜花开了，远远望去，像一片银海。在一座果园里，粉红的桃花开了，雪白的梨花也开了。春风把花瓣儿洒在小池塘里，池塘的水带着一身的花香，哗哗地响个不停。
今天虽然下着雨，阳光没有照耀在大地，我依然在拥抱春天。大声说，我爱你，春天，我来了，春天属于我们。
抒情文 第2篇
三月醒了，三月来了，犹如一位气定神闲的女子。
她，挥洒着五颜六色的水彩，漫步于晓岸柳堤。从此东风轻徊，嬉闹重现，相思又重写，春梦且回归。她，轻轻的呼唤，唤醒了冰冷的河水，唤醒了休眠的动物，唤醒了漫山遍野的温暖，更唤醒了东西南北的再次相融;她，一个明媚的眼神，柳絮翩翩而起。她，一个曼妙的姿势，花儿悠然娉婷。她，一路寻觅一路真诚，换来了三千诗行平仄纵横。恍惚间，觉得才只是打了个盹儿，三月已然站在了季节的肩头。
三月的春，是心与心的相逢，人与人的相聚，是灵魂与灵魂的碰撞，更是一场最美和最真的相遇。风过了，春光、春韵、春色，无处不在。人来后，情思，情念，情爱，直到永恒。
抒情散文的诗意 第3篇
这是杨朔的《荔枝蜜》一文中的一段。作者对蜜蜂的赞美是多么美,又是多么耐人寻味啊!然而它又岂仅是歌颂蜜蜂,作者在这里不仅激发了我们对蜜蜂的崇敬,而且把我们引进了更高的境界——对生活的热爱,对劳动的热爱,对辛勤的劳动人民的热爱。我们就像读了一首热情而含蓄的诗一样,受到了强烈的感染。作者精巧的构思,洋溢的热情,优美的文笔贯穿全篇,仅从这一段引文里,就使我们感受到一种浓郁的诗意了。
散文的诗意,是许多散文家所刻意追求的。高尔基就曾要求青年作家像写诗一样去写散文,在鲁迅的作品中就有许多这样的抒情散文(尤其是《野草》中的散文)。既谓诗意,当然也就要具有一些诗的特点,而这种特点我以为主要是指作家用写诗那样的丰富的想象、饱满的感情和精炼优美的语言来抒发作者的感受,告诉读者一种深刻的思想,引起读者感情的共鸣。作者用抒情的笔调来表达他的感受是构成散文诗意的重要因素。也就是作家把他在现实生活中最激动的内心感受用抒情的笔调表达出来,才能构成散文的诗意。因此,我们不能把诗意作狭隘的理解。郭沫若在解释什么是诗时说:“诗的本职专在抒情。抒情的文字便不采诗形,也不失其诗。例如近代的自由诗,散文诗,都是些抒情的散文。”这些话对我们理解诗意是有启发的。作者要抒情,当然就离不开诗人那种丰富的想象和饱满的感情了。
抒情文开头说略 第4篇
1. 妙用修辞——增添文采。
修辞是语言运用中不可缺少的部分。巧妙而又贴切的修辞手法的运用常能使语言增添许多风采。在考场作文中，考生若能熟练运用修辞手法开头，扮靓语言，定能起到良好的效果。它既能抒写作者心灵的感悟，又能引发读者赏读的情趣，飞扬的文采，让阅卷者一入眼就会顿生好感。下面以常见修辞方法分述之。
（1）设问，激发兴趣。
如福建卷（“空谷、悬崖峭壁、栈道桥梁”）优秀作文《在“困境”面前，你选择哪一种思维方式》的开头：“面对‘空谷’，就好像面对‘困境’，你如果悲观绝望，想到的就是‘悬崖峭壁’；你如果乐观豁达，想到的就是‘栈道桥梁’。在‘困境’面前，你选择哪一种思维方式？”文章以设问开篇，引出全文主旨，然后加以论述。如此开头，既可避免偏题，又能紧扣读者心弦。
（2）对偶，整齐优美。
如重庆卷（“游客打碎玻璃杯”）优秀作文《点滴雨露，浸润心灵的净土》的开头：
“巍巍青山，迎来陌生风儿的问候，风儿化为点滴雨露，滋润林间的嫩芽；瑟瑟荒原，迎来陌生冰雪的洗礼，冰雪化为点滴雨露，浸湿沙间的枯草。
点滴雨露，是远处一阵风，是近岸一场雨，一点一滴，浇灌混沌的天地；点滴雨露，是无助时的搀扶，是绝望时的拥抱，一点一滴，浸润心灵的净土。”
作者用“点滴雨露”象征对他人的关怀，切合题意，两两相对的句子，一开始就给人美感。
（3）排比，先声夺人。
如四川卷（“自己站起来”）优秀作文《且立昆仑迎浮世》的开头：“昆仑尽，坎途故，山水一端，岁月苍苍；铅尘过，彷徨亡，天地苍茫，亭立未央。人生一途，莫不要站起来才能登上险峰，莫不要站起来才能笑傲昆仑，莫不要站起来才能身居宣室，莫不要站起来才能听歌未央，静侯世界赴我而来。”
作者立足于历经失败依然要站起来这个主旨，开头先用一对偶句，再来一组排比句，气势充沛，且带有点文言的句式，让读者开卷即对文章产生好感。
（4）比喻，生动形象。
如四川卷优秀作文《站起来》的开头：“人居穷厄，更要站起来！如那岩隙树种，处逼仄困境，却站起来，冲破岩层，用至嫩破了那至硬，长成参天大树，演绎一身芬芳；如那涓涓清流，任群山环绕，却站起来，冲出桎梏，用至柔破了那至刚，成悬泉飞瀑，汇成银河九天。只有站起来，才能成全灵魂之渴望。”作者要表明人“只有站起来，才能成全灵魂之渴望”这个主旨，下笔借“岩隙树种”站起来“演绎一身芬芳”，“涓涓清流”站起来“汇成银河九天”作比，贴切精当，生动形象。
2. 移花接木——博学多闻。
让语言美起来，引用不失为一个良策。古今中外，名言佳句、古今诗词、俗语谚语很多，若能巧妙引用，定能使文章增色许多。既增添了文采，还可以加深文章的意境或者增添思想的深度。下面从四方面分述之。
（1）名句，起点高远。
如山东卷（“窗子是画框”）优秀作文《我心中有云白山青》的开头：“叔本华说过：‘从青年人的角度看，生活是一曲欢快的协奏曲；从老年人的角度看，生活是一汪寂静的死水。’角度不同，心态不同，我们所看到的也不同。”作者起笔引用德国著名哲学家亚瑟·叔本华的名言，给人阅读视野广阔的良好印象，说明考生是个热爱书籍的人。当然他正文中对金岳霖、村上春树、弘一法师、三毛、《菜根谭》的引用，更证明了这一点。有语文老师不喜欢热爱读书的学生的么？
（2）诗词，凸显底蕴。
如江西卷（“课内外学习中的探究”）优秀作文《探究，找寻另一片天空》的开头：“你是否渴望‘草色遥看近却无’的欣喜？你是否体验过‘行到水穷处，坐看云起时’的闲适？你是否感受过‘山重水复疑无路，柳暗花明又一村’的跌宕？这一切都源于探究，唯有探究，才能找寻另一片天空，才能处处发现美。”作者一开头连续引用韩愈《早春呈水部张十八员外》、王维《终南别业》、陆游《游山西村》三首古诗中的句子组成排比，并巧妙地把它们组合成探究的内容，引出本文的说理中心，其深厚的阅读积累，不得不让人佩服。
（3）歌词，旋律悠扬。
如全国卷·广西（“患者被医院救治，到医院打工抵债”）优秀作文《爱心接力》的开头：“‘只要人人都献出一点爱，世界将变成美好的人间。’这是一句耳熟能详的歌词。爱，一个多么温馨的字眼，它体现善良、关爱、感恩、互助。”作者下笔来这么一句人人都能哼会唱的韦唯的《爱的奉献》歌词，你的脑海、耳边是不是也萦绕着优美的旋律呢？它在引用得切合题意的同时，还给人以美的享受呢。
（4）仿写，别开生面。
如江西卷优秀作文《探究都去哪儿了》的开头：“人们常说‘实践出真知。’探究便是实践的火种。探究作为我国现行课程标准提倡的学习方式之一，我们固然明白其重要性，只是我想问一句：‘探究都去哪儿了？’”“探究都去哪儿了？”这不是今年很流行的一句“时间都去哪儿了”的仿拟吗？是不是有点新颖别致？作者聪明地用一句仿写表达了他对学习过程中“探究”式学习方法的呼唤。
后记：
写文章是有“法”而又无“定法”的。这就是说写好文章是有基本的方法的，但又不能拘泥于基本方法。一个会写文章的人在融会贯通了最基本的写作方法后，只要能表情达意，是可以不拘泥方法约束的，仍然能写出高质量的文章的。开头也是一样，虽然这里给同学们提供了几种文体样式的开头方法，但在实际的写作活动中，特别是在应试的考场上，情况是千变万化的，你不可能把这些开头方法背下来，即使背下来了，没能融会贯通，成为自己的能力，也是派不上用场的。因为写作和一个人的读书积累，和一个人对生活的认识体验，和一个人的境界高低都有着密切的关系。所以，还是建议从这些最基本的方法学起（当然开头的方法远不止上面说到的几种），至少先知道有些什么开头的套路，再假以时日的练习，也许你就会写出千姿百态的好开头了。
抒情文：再见，奶奶 第5篇
听人说，鱼有七秒记忆，人有七年之痒，如若真是这样，我也不会不甘心，你只做我这一段旅程的主角就好，不用陪我很久，陪我到老。你终要去陪别人，我也终要有别人相陪。
曲终人散愿安好。
每个人的人生好像一部电影。我是自己这部电影的主角，你也是，纵使你不能陪我把这场电影从开场演到剧终，但有过这样一段美好际遇就已很好。当我们各自走无彼此的路时，当我们去演别人的电影时，要记着曾经的主角，带上他们的祝福，勾起和他们一样弧度的微笑。
它是我养的第一只，也会是最后一只狗狗，陪伴了我六年之久。
记得刚来我家的时候，它小心翼翼地摇摆着小身躯，就像一株未经风雨的雏菊，探头探脑地打量着家里，好奇，又揣着不安。在后来的日子里，我们逐渐熟悉，逐渐依赖，你期待听到我迈进楼道时，鞋跟敲击地面的声音，我期待一进门看到你摇着尾巴、蹦跳着向我扑来的样子……原以为你会陪我老去，纵使不可能，也会陪我很久。
你啊，却在一个夏日黄昏，把欢快蹦跳的身影化成轮胎下的一只血色蝴蝶，用一双依旧浑圆可爱的眼回望起我们的过去。你走的时候，还在身后追着我，“汪汪汪”地喊着我。我会记得那双眼，一如初见你时的清澈美好。
后来看到一句话：“狗狗不是你的一生，你却是它的一辈子。”看完后，我潸然泪下，我很荣幸，成为你短暂一生的主角，希望你也永远记得我裙摆边那飘逸的美好。
她是我的好朋友，欣赏我、了解我、陪伴我的一位朋友。我们共同走过了三年风雨。
我们一起逛街、看电影、唱歌、谈心，一起拍那些“有感觉”的照片，一起写那些“下着雨”的文字，我们做着所有好朋友间都会有的，却独让我感到无比幸福的事。
你啊，却在毕业后远走他乡，当年的热情都被冷却，如今的沉着代替了童稚，我们终没敌得过距离，没挡得住时间。
终于，我从开始的不解、委屈，转到了后来的释然——你我只是相遇相知的美好，不是吗?记得你说“我们即使分离，也是诗情画意的一种凄”。只要有过曾经的美好，就大可以忘记后来的淡漠。你我都曾成为彼此生命中那一段电影的主角，不是非要贯穿始终才是最好。我们仍能互相远眺，那越过了不知多少距离的`海潮，带着我的祝福，向你问好。
她是我的奶奶，自我出生到她离开，她一直陪伴着我。
陪我看山头日落，听枝头鸟吟，给我扎羊角辫，戴小红花，为我做全世界最好吃的鸡蛋羹，给我唱那些只有旋律、只有记忆的老歌谣……我以为幸福的日子只会随我变老。
当心率显示仪上的波动归于初生的安详，我还以为我会在她为我构筑的世界里长眠不醒，还以为老村庄的落叶会把我压到窒息，还以为鸡蛋羹的气息会让我痛到无力……
那一刻，我想起了前几日奶奶卧病在床唤着我的乳名时所说的：“我若离去别伤心，离去只是离去，只是为了寻一个更好的归宿。”语气一如平常般的宁静。奶奶啊，很高兴陪您走过晚年的光景，虽然没有惊天动地，但我总给过您看到我才会有的安心。
亲爱的，每个人的人生都是一部电影，我们可以将它分为一个个片段，少时、老时，晴时、阴时……每一段，都是一段旅程，都有一种风景，都惜一个朋友。
亲爱的，若你听到曲终了，看到人散了，别伤心哭泣，离开只是为了寻一个更好的归程，世间所有的相遇都是为了久别重逢。
我亲爱的你，人生的这一段段电影，感谢有你相陪相呼应。
荷花水乡抒情文 第6篇
七月，正是荷花怒放的季节。行走在故乡时而开阔时而狭窄时而笔直时而弯曲的乡间小道上，放眼望去，映入眼帘的是一大片一大片的荷塘。荷塘里密密匝匝的荷叶郁郁葱葱，苍苍翠翠，绿得耀眼;婷婷玉立的荷花，或花瓣四开，热情奔放;或含苞待放，娇羞四溢;粉红色的花朵，像少女的粉脸，妩媚娇艳，迎风摇曳，令人陶醉。
是的，我的故乡盛产白莲。记得小时候，我家房屋后面一块大约一亩宽阔的水田，原来一直种水稻。不知什么原因，有一年突然改为种白莲。白莲刚种下时，水田里碧波荡漾，偶尔看见水面上露出一些黑乎乎的莲耦头。个把月后，便发现水田里长出了象蒲扇似的荷叶，绿绿的，嫩嫩的。到了端午节过后，水田里的荷叶便铺天盖地连成了一片，把水田遮盖的严严实实。昔日的水稻田完全变成了一丘荷塘。又过了半个月或20来天，荷塘里便变戏法似地，这里一朵那里一朵悄悄地伸展出顶上呈粉红色的荷花花苞。在你不经意时，它又不知什么时候花瓣大开，向你张开了粉嘟嘟的笑脸。到了七月，荷塘里开满了荷花，一眼望去，碧绿的荷叶上面是一片灿烂的粉红。渐渐地，荷花枯萎、凋谢，花托上便长出一个个碧绿的莲蓬。采摘时，大人们会丢给我们小孩子一两个莲蓬，叫我们剥开来吃。我们当然不会客气，剥开莲蓬，取出莲籽，再剥去莲籽绿绿的皮(壳) ，取出白白胖胖的莲米，放进嘴里，一股清香沁入心扉，牙齿一咬，咬出满牙的脆爽，然后细嚼，嚼出满口的甜香，可是，嚼到末尾，竟嚼出些许苦味来。大人们“幸灾乐祸” 地笑着说，谁叫你们吃得那么猴急?莲米进嘴之前要先取出莲心，莲心是苦的，取出来后不要扔了，积攒起来，莲心是一味上好的中药材。果然，取出莲心之后，咀嚼莲米，再嚼不出苦味了。
长大了我才知道，荷花之美丽，并非为了向人们炫耀，而是默默地孕育着香甜的果实。
随着年龄的增长，我在外地求学，在县城工作，很少回到故乡，难得与故乡的荷花谋面了。再后来，来到了深圳，故乡的荷花渐渐淡出了我的生活，偶尔梦中想起，总是物是人非，晃晃悠悠，漂漂渺渺，很不真切。
这次应同学之邀，重回故乡，已是时隔35年。太太看到一大片一大片荷花，兴奋不己。一个劲要求要到荷花丛中去拍照。8岁的侄儿也嚷着要一块去。来到一大片荷塘中，太太高兴得跟荷花一般灿烂，拍了好多照片。侄儿顺手摘下一个莲蓬问，姑姑，这是什么?太太告诉他，这是莲蓬。侄儿又问，可以吃吗?太太便接过莲蓬剥开，取出莲籽，去皮，将雪白的莲米塞进嘴里嚼起来，然后又剥出一颗莲米，去掉莲心，塞入侄儿的嘴里，侄儿说，好甜好香好吃。我看见后嗔怪道，你们怎么可以随便摘人家的莲蓬吃人家的莲籽呢?话音刚落，不知从什么地方钻出来一位中年妇女，手挎一个装满莲蓬的竹篮，走到了我们面前。我有些尴尬，便用家乡话问道，表嫂，这片荷塘是你家的吧?中年妇女微笑着看我一眼，爽朗地答道，是呀，这不，我刚刚到里面摘了一些莲蓬回来。我赶忙说，不好意思，小孩没见过莲蓬，摘了一个尝尝，要不，我给你钱吧?中年妇女噗地一声笑了起来，然后说，说到哪里去了，吃个莲蓬谁会要你的钱?吃吧，吃吧，没关系的。说着，从竹篮里拿起两个莲蓬住侄儿手中塞去。我说，不用了，不用了，多谢，小孩子就是好奇。说完，我把两个莲蓬放回了中年妇女的竹篮里。中年妇女抬起头盯着我说，你也大讲究了，莲是我自已种的，两个莲蓬又值不了几个钱。说完，满是皱纹的古铜色脸笑成了一朵花……
经过30多年的改革开放，故乡的山变了，水变了，房屋变了，地里种的庄稼变了，但，善良的人心没有变，质朴的民风没有变。
新年抒情文 第7篇
早在年将近时外地游子们便一批接着一批地搭乘蓝灰色而方头长尾的大卡车回老家了。每一车上都载满了蓝红相间的尼龙袋，袋间又坐满了蓬头垢面的男人女人和皮肤黝黑的小孩，起初很是熙攘，随后便是无尽的静默。卡车引擎发动吞吐一片黑云，就沿河驶去。女人们凌乱的黑发飘远，尼龙袋角被扯得哗哗作响。朝夕季节又一轮回，满载着一车的思念和一年的情怀，信手拈来道旁残柳枝叶，他们回到原点去过节。
我们也回到老房子里去。春节的老房竟如此冷清。我总是感叹：春节是一年不如一年了。家家户户都盖起了连体房，笨拙的高楼，尖锐的棱角，屋后是不锈钢栏杆，屋前是直至马路的小房，一年到头紧闭着卷龙门。不解，为何这般驱逐阳光?鲜亮的红瓦也好，沉默的灰墙也罢，尽透着一股逼人的寒气。照妈妈的话来说，都是给钱骗死的。我站在柔软的干草堆上，仰望，自家门口那方仅有的四角的天空，灰白、苍茫、暗淡无光
小时候我就常念叨：春节怎么这样的无聊，大年初一只有冷风卷落叶，偶尔闪现的只影也匆忙。可那时的冬天，安详静谧也温馨。家门前是一片偌大的场地，接连着左邻右舍并且绵延远方。场地前是一片一望无际的绿野和交错的木架，即使是冬天，菜畦依然充满绿光。
每家场地前都有一棵树。左家的是一棵婀娜的李子树，右家是一棵高至二楼枝干粗壮的桃树。待到春风又绿江南岸，李树白花烂漫，桃树彩霞初绽。然而春节期间，尽是光秃秃的枝干装点蓝白色的天。我家的是棵枇杷树，四季常青，夏来结出黄澄澄的“琵琶”，那时自是“满城箫管尽开花”。
晨起吃一碗小圆子羹，便在田地里游荡。春节期间的太阳总是暖融融的，我和冬天的阳光可是老朋友了，任凭它穿拂发间。邻居家的奶奶也趁着冬日融融，提了扫帚徐徐扫着风中尘。我便骑滑板车在其间穿行，扬起一路尘花。
从前这样，如今也这样，春节里不见多少喜气的东西。没有大红灯笼高高挂，没有春联，没有财神，没有倒“福”字。曾经多半是敞开了所有的大门，搬出一台几十年了的老音响放音乐。亦或是搬出我的古筝，提出振宇的提琴——练琴。伊伊哇哇地响成一片，尤其是未到火候的小提琴，像是公鸭叫。过往的人们总是笑眯眯地驻足我们身旁，很陶醉地听这些不成调的乐章。
今年正轮到我们家吃会餐，大清早就来到老家了。那一方仅有的天空下，星辰还迷蒙之时，厨师就已经开始忙活了。泛着银光的巨大蒸笼吞吐着袅袅升腾的白烟，似乎要将这寒冷的冬天融化。迷蒙的云雾缭绕，仿佛撩动了天边初阳——春节，好像一个温暖而澄澈的梦啊——春节——
我殷勤地拖地板，铺油纸。殷红的油纸宛如一只只迎风起舞的红蝴蝶，飘逸着柔软的翅，似乎一不留意就将振翅飞出。这可是春节里少见的红色啊。客人们都往房前的小路上去，那儿的阳光金灿灿，将人的心都照得通红通红。都是亲人啊。妈妈说，若不是一年一块儿吃顿饭，恐怕谁是谁的孩子都不晓得了。
韩愈《祭十二郎文》抒情艺术探析 第8篇
一、反复使用第二人称，诉尽衷肠
明代徐师曾认为：“按祭文者，祭奠亲友之辞也。古之祭祀，止于告飨而已。中世以还，兼赞言行，以寓哀伤之意，盖祝文之变也。其辞有散文，有韵语，有俪语。”古人写祭文有一套固定的格式，内容多为对死者生平的追述和赞颂，形式多为骈文或四言韵。韩愈在《祭十二郎文》中无论内容还是形式都有所革新。本文的主旨不在于称颂死者，而在于倾诉自己的悲痛悼念之情。形式上不拘常规，或散或偶，或长或短。尤其是全文用了四十个表示第二人称的“汝”字，用“汝”字称呼十二郎，好像十二郎并没有死，正坐在他对面听他诉述衷肠；又好像十二郎虽死，但其亡魂还可以听到他的家常琐事。众所周知，使用第二人称，便于直接对话，利于交流思想情感，增强亲切感，同时使抒情更加强烈感人。
文章开篇一句“告汝十二郎灵”开启阴阳对话模式，闻之肝肠寸断。“吾与汝俱幼，从嫂归葬河阳。既又与汝就食江南。零丁孤苦，未尝一日相离也。”十二郎虽已逝却有灵，让人感觉韩愈正在与十二郎对话，悲凉的家世、辛酸的成长经历，如在眼前，催人泪下。“吾年十九，始来京城。……又二年，……汝来省吾。……吾去汴州，汝不果来。……吾又罢去，汝又不果来。”相聚，别离，终别离，仿佛昨日，让人唏嘘。“吾书与汝曰……”白发人送黑发人，人事无常，不觉泪从中来。“汝去年书云……”小毛病竟成了致命伤，这将成为韩愈心中永远的痛。
二、情因事起，自然深沉
明代茅坤在《唐宋八大家文钞》评《祭十二郎文》“通篇情意刺骨，无限凄切”。面对侄儿十二郎的英年早逝，作为叔叔的韩愈心情无疑是沉痛的。在字里行间处处可见这种沉痛之情。这种痛楚又是绵长无期的，因为其中交织着悔恨、自责、内疚等情绪。
在《祭十二郎文》中，韩愈每一种情绪的生发都是基于一定的事情。这些事虽是生活琐事，但却真挚感人。
文章第二段韩愈叙写了身世与家世的不幸——“吾少孤，……吾上有三兄，皆不幸早逝，……在孙惟汝，在子惟吾。两世一身，形单影只。嫂尝抚汝指吾而言曰：‘韩氏两世，惟此而已！”这的确是家门不幸，“门衰祚薄”，曾经的相依为命，如今是阴阳永隔，特别是作者忆及嫂子对自己与十二郎的“抚”“指”等动作细节及语言细节时，心中的悲怆自然无法言说。
文章第三段写他与十二郎总是错过相遇的机会。此段写自己与十二郎多次因为各种事情错失见面的机会。韩愈没有重点写哪一次，而是写了多次，这增加了他的自责心理，为后面永失十二郎的抒情蓄了一势。
文章第四段写了韩愈曾经写过一封信给二郎，信中提及自己虽未四十，却已呈老态，不知能存于世间几时，写这件事为后面惊闻十二郎英年早逝的难以置信蓄势。除以难以置信，更有对天地神明的怨责，对世事无常的慨叹，对尚未成人的下一代的担忧。
文章第五段写了十二郎曾经对韩愈写的一封信。信的内容提及自己得了软脚病，而韩愈却不以为意，结果铸成大错，永失贤侄，这份自责与愧疚恐怕要与韩愈相伴终生。
文中所叙事情看似琐细，然而却是韩愈情感生发的直接原因，甚至促成其思考人生，改变人生志向。比如正是因为思虑到“汝之子始十岁，吾之子始五岁。少而强者不可保，如此孩提者，又可冀其成立邪”的现实情况，所以才促使其做出人生的重要决择“当求数顷之田于伊颍之上，以待余年，教吾子与汝子，幸其成；长吾女与汝女，待其嫁，如此而已”。
三、连用虚词，直抒感叹
细心的读者会发现，韩愈在《祭十二郎文》中几乎每开始叙述一件事或叙述完一件事，都要自然而然地使用虚词生发感叹。
当开始忆及自己的身世凄苦时，“呜呼”两个虚词直抒作者内心悲叹：本已零丁孤苦，如今十二郎又作永别，韩氏家族希望在哪呀？这种内心的苍凉不直抒不快呀！
当回顾到自己为了奔前程一再错过与十二郎的相聚，又是一声“呜呼”直抒痛悔：“孰谓汝遽去吾而殁乎？……诚知其如此，虽万乘之公相，吾不以一日辍汝而就也。”
文章第四段是韩愈感情奔涌的高潮。他原本以为“年未四十，而视茫茫，而发苍苍，而齿牙动摇”的自己可能会不久于人世，生怕十二郎“抱无涯之戚”，却未料到正处壮年的十二郎会英年早逝，先他而去，这一意外着实让他茫然无措。因而，他直呼“呜呼！其信然邪？其梦邪？其传之非其真邪……长者、衰者而存乎？”借助文言虚词一连构成七个充满疑惑的设问句，错落参差，反复低回，抒发韩愈处于极度悲痛之中的极度矛盾的心态。字字句句浸透着血泪。接下去又由“呜呼”引起，七个“矣”连用，表明无论其兄是否盛德，十二郎是否纯明，无论自己愿不愿意接受，十二郎已经亡故是客观存在的事实。当面对这无可否认的现实时，他不禁悲痛欲绝，甚至怨责“天”“神”。当想到“汝之子始十岁，吾之子始五岁”的残酷现实时，韩愈不禁直抒“呜呼哀哉”！满腔悲痛无处排遣。
文中类似的例子还有很多，连用虚词对于情感的抒发的确有着不可估量的意义。一方面加重了语气，使表达的感情更加强烈；另一方面增强了文章的节奏，使作品的感染力得到增强。
《祭十二郎文》一反传统祭文套数，以散体抒写情感，朴实无华，真挚感人，在家常琐事的叙写中倾注着诚挚的骨肉亲情，可谓字字含血，句句带泪。无论是反复使用第二人称，人鬼对话，还是连用感叹语直抒胸臆，都让我们感受到韩愈从肺腑中汩汩流淌的真情，凄楚动人，荡人心魄。
离别抒情文 第9篇
叶子淡淡一笑说：“现在是我离开的最好时刻，你是知道的，再晚了你会熬不过冬天的。”
“我宁愿在冬天和你一起死去也不愿你离开我，留下好吗，哪怕只一天。”
“时间久了你会更加难分难舍，今天我必须走了，我相信你会活得更好的。”叶子说完无声无息地脱离枝的怀抱慢慢向地面飘去。
“不要离开我，哪怕再呆一分钟，不要离开我。”枝泪流满面轻轻哀求着，她拼命向下探希望再一次握住叶子的手，但是叶子还是轻轻向地面降落。枝的泪水滴滴落在叶子上，叶子似乎加速下落了，枝强忍着不让泪水再流出，她紧咬牙关依然尽力下探想最后一次感受叶子的体温，但叶子下落的速度比她下探的速度快多了。叶子向枝喊：“好好活着，明年春季还会有叶子陪伴你。”
“我……不……要，不……要……你……离开我。”
“孩子，你准备好了吗?”
“准备什么啊，爷爷?”
“准备出生啊，春天来了，你应该出生了。”
“哦，为什么要出生啊爷爷?”
“为死而生啊。”
“那死为什么?”
“为了生。”
“爷爷说的好麻烦，干脆只生不死或者只死不生多好。”
“呵呵，没有生哪来的死，没有死的痛苦哪有生的`喜悦。世界上只有生才精彩纷呈，只有死才能推陈出新，这样我们的世界才不会一成不变。”
“嗯，我懂了，爷爷，现在让我出生吧。”
“好，好，总有一天你会懂的。”
“是的，这一天终于到了，近一年来每天看日出日沒，东风散尽西风来，虽然逝去的方式不同，但它们都给新的替代者留下拓展的空间，这样这个世界才不会停滞不前，枝，希望你能明白这一点，好想再一次拥抱你，可惜没有机会了，也许带一点遗憾逝去才能算完美的一生。枝，坚强一些，就像我们的约定一样。”
春天优美抒情文 第10篇
打扫完毕，已是下午，此时的陽光更是显得无比的灿烂，眼前的这座城市竟被照耀的犹如钻石般的华丽璀璨。远远望去一排排的高楼大厦显示着这个城市的繁华;一辆辆不停穿梭的车辆昭示着这个城市的忙碌，还有红花绿树点缀其中…放眼瞧去真是好一派华美、瑰丽的景象。只是…美丽过后的寂寞俨然是可怕的，这样一幅画面里却始终寻觅不到自己的影踪，人来人往的大街小巷也未曾嗅到家人的讯息……
已经多久未和父母联系了呢?多日的郁郁寡欢使我渐渐淡忘了亲情的存在，着实为我的自私而感到厌恶。
陽台上的康乃馨此时提醒着我母亲节将要到来，床柜旁边的电话也暗示我应该与亲情进行连线。
拨通了那个熟悉的号码后，里面满溢出了母亲欣喜的声音。几番嘘寒问暖过后，我方知原来亲情的魔力竟是如此的奇妙。它巧妙的利用父母的慈爱来融化多日以来积压在心中的冰霜，用最朴实、真切的关怀冲淡曾经的颓然，数日的阴郁终于化做雨过天晴后的轻松怡然。与父母话别后，重拾起那份自信与快乐，千万的保重让我顿知“亲情无价、血浓于水”的可贵。
过年回家抒情文 第11篇
2年没有回家了，家乡的一切似乎并没有什么变化，纯朴的农民，洁净的空气，蓝蓝的天空，矮矮的房屋，窄窄的土道，无怨无悔的牛马，高矮起伏的山峦......
一进家门，爸爸妈妈和从杭州回到家中的哥哥嫂子.姐姐姐夫都出来迎接我的回来，彼此拥抱，彼此交会着幸福开心的眼神。爸妈似乎又老了许多，无情的白发和皱纹都呼喊着多生多育的口号，都不肯退让，厚颜无耻着慢慢的繁衍生息，仿佛形成了两种恶势力。可能人到半百冲60岁的时候是最显老的时候吧，不过看得出他们是特别的高兴，这么多年家里一直都是爸妈两个人在家默默的辛勤劳作，3个儿女过年的时候总是回来不齐，历来这么一次大团员，真的叫人欣慰。哥哥嫂子都30岁了，他们有着成熟稳重的姿态，有着属于自己的一份事业，有着一面家庭的负担。姐姐姐夫呢，算是正在奔30的人吧，他们也小有成就。还正在风华正茂，朝气蓬勃的样子，有个闯劲。
接着，就是爸妈不停的为我们准备早饭午饭晚饭，辛苦忙活一天就只为了能叫我们大饱口福，各式各样的肉类都淋漓尽致的展现在我的眼前，素菜类却很少，传统式的中国人还是讲究大鱼大肉的，整天吃的我是满腹油轮啊......只是就太心疼爸妈了，他们整天就忙着烧火备菜，为了我们吃好喝好，付出多少老累也无怨无悔。多年不在他们身边孝敬他们，一回到家还让他们为我们孩子辛苦。我只能尽一份该有的孝心吧，帮帮妈妈做饭做菜，洗洗碗筷，打扫屋子，我也跟着忙的不亦乐乎。能为妈爸分担一些负担，心里真是很开心，看到他们幸福的笑容，甜甜的滋味又涌上心头，这世间最美好的事情，莫过于看着爸爸妈妈的笑容。我爱他们!
大年三十过的很快乐。我们一家人团聚，坐在一桌子上吃好的喝好的，谈笑风声。会唱歌的唱歌，会讲笑话的讲笑话。哥哥可是专门搞音乐的哦，钢琴弹的好，歌唱的好，那嘹亮的男高音总是回荡在我的耳边，叫人难忘，让人陶醉。姐姐的口才那是相当的棒，曾经在中央电视台工作过哦，说话总是滔滔不绝，阵阵有词。哥哥姐姐总是我心目中最好的榜样。我呢，自称是男中音了，唱几首流行歌曲献给爸妈，祝愿他们永远健康长寿，平平安安。大嫂和姐夫也毫不逊色，大嫂人长的漂亮，个头175CM，简直快是仙女下凡了，有点混血儿的特点，气质非凡。姐夫人很是不错，是千里挑一的好男人，心宽似海，善解人意，微笑总是挂在脸上，他们也是非常孝顺的孩子。
美好的总是短暂的，转眼间到了大年初4，这天姐姐姐夫和哥哥嫂子同时要赶回杭州的路程，早晨7点就从家里打车出发了，为了赶上牡丹江飞往北京的航班，他们到北京后转机到杭州。这天爸妈晚上都没怎么睡觉，忙着准备他们离别时的早餐和带回南方的山珍。送他们上车了，看着慢慢远离的出租车，我看见了妈妈的目光一直停留在那个方向，时时回不过神来，脸上的微笑顿时被忧愁所覆盖，妈--流泪了，不知道这是幸福的泪水，还是舍不得儿女而伤心的泪水，我拉着妈妈的手向家里走去，妈妈还是不想走，还看着那个车走过痕迹的方向，可--毕竟车已经远去不见踪影，爸爸在旁边安慰着。到了家我也不知道该说些什么，让妈妈好好的睡上一觉。初5我也离开了家.....不知爸爸妈妈是否能恢复往日的笑容......
这09年春节就这样过去了，家中又回到了爸妈俩人的平静，我又回到了大连独自生活的空间，似乎这一切...都没有变。
非抒情时代的抒情者 第12篇
搞艺术，灵性很重要。它是区别画家和画匠、作家和写手的一大标志。应该感谢上天的眷顾，它赋予了马东伟在文字上的灵性。我不敢说马东伟智商特别出众，但我承认，他的大小脑中和文学有关的皮层是发达的，也是非常活跃的。他从小就酷爱读书，这个爱好持续至今。在这半生的时光里，他读了相当数量的小人书、漫画书、武侠书、垃圾书，以及包括中外名著在内的文学书籍。大量的阅读对于他的成长是显而易见的。在这个过程中，他汲取了营养，开阔了眼界，孕育了气质。在读书之外，他又开始了更高一层的修炼，那就是对生活、对社会、对人生的体验、观察和思考。少年时期的单纯及叛逆、社会的转型及改革、城市的发展及变迁、工厂单调的流水线、曾经的意气风发以及挫折磨难、红尘众生的喜怒哀乐悲欢离合、步入中年后的成熟及不堪，这些真切的体验，以及这些体验带来的深思，为马东伟的创作奠定了深厚的现实基础。
据东伟自述，算上写日记开始，他从事文字创作颇有年头。当时他甚至以作文写得好，招来班里女同学羡慕的眼神为荣。但我相信，他真正意义上开始文学创作，应该是从30岁左右，或者说以《三个老兵的同一场战争》为标志。他正是靠着这篇小说，让整个南阳文学圈眼前一亮，也让几个老师感叹发现了好苗子。在此之前的创作，他处于卖弄技巧、炫耀文采阶段，在此之后的创作，才是有责任、有内涵的创作。
把时间浪费在美好的事情上，这恐怕是最正确的人生观。我能想象的出，26年前，16岁的马东伟懵懵懂懂，终日沉迷于读书及写作，他骑着自行车游走在老城区的大街小巷子，思考着如这些巷子一样纷乱的问题，谋划着写出让人拍案惊奇争相目睹的大书。白河边莺飞草长河水清澈，是他常去的地方。在岸边，他看到水中有一个清瘦的文学青年的倒影，还有那欢快游动的鱼。子非鱼，安知鱼之乐。或许只有深爱文学的人，才知文学之乐。
文友们都知道马东伟是个精力旺盛的家伙，他涉猎范围很广，小说、散文、诗歌、剧本都在做，而且做得还不错。这些年发表了不少作品，也获了不少奖，得到了读者的认可，也获得了南阳文学圈的赞许。看似风光的背后，其实是难以想象的艰辛和寂寞。
在马东伟的文章里，时常能够看到南阳老城区的影子。东关、南关、上游街、西马道、解放路、工农路、万兴东……这些印象让人感觉古朴、亲切，能勾起读者无限的回忆，在情感上产生共鸣。文学不能重建城邦，但能给人以安慰，这一点马东伟做到了。他同情弱者，鞭挞丑恶，怀念过去的事物，关心真实存在亦或是虚构人物的命运，对人性的退化和道德的沦丧抱有无尽的担忧。读东伟的文章，那种深厚的人文关怀跃然纸上，情趣盎然，情绪多变，情感丰富，情怀坦荡。
著名评论家孙晓磊老师在对马东伟小说集《优美弧线》的评论中道：艺术真实注定要高于生活真实，而生活则不然。因而，爱用全视角第三人称的马东伟，自然在叙事中刻意于故事建构的逼真性，在融入自我的言说方式中增强审美的可信度，使艺术创造显得真实、生动而打动人心。由此，《优美弧线》因见证虚构和想象，而使生活真实的逻辑变得耐人寻味。这些作品都具有较为复杂的结构和巧妙的构思，使美学意蕴透视出作者沉静、低调、平实的语言风格。也唯其如此，作者才能在自己领悟的文化关照中，剥离表象、疏离世俗、远离尘嚣，阐释生活的真谛和存在的意义，虚构想象出了比真实生活更为真实的艺术。
《三个老兵的同一场战争》是我非常欣赏的一篇小说佳作，马东伟以他擅长的全能全知的多角度叙述，通过三个不同国度的老兵的回忆，对战争进行反思，对人性进行挖掘，对价值观进行探究，文章精彩、从容、大气、厚重。
小小说《香水》则是马东伟的上乘之作。这篇小小说，讲述了一个贵夫人在一场情杀中胜出的精彩故事，文字简练，情节曲折，扣人心弦，同时又有对当今社会变迁引发人性变迁的思考。2012年慈文传媒将其拍成微电影《香水有毒》并在凤凰网首发后，更是风靡一时，引发关注。
马东伟的创作思维，是典型的发散型思维，但是又多了些逻辑及理智在内。东伟的文字，不弄玄虚，不玩技巧，真实诚挚，富于穿透力，引人入胜，发人深思。东伟的行文，不急不缓，不卑不亢，张弛有度，收放自如，对于节奏的把握有着不显山不露水的高明。在故事情节的铺垫、设计、推进及收尾上，更是环环相扣，多有意想不到之处，令人拍案叫好，这一点，已经初步具有了鲜明的马氏风格。此外，在文章的立意及内涵方面，东伟也多了相当多的创新和尝试，为以后进一步拓宽创作之路进行不懈的探索。
在现实生活中，马东伟也是一个重情重义的人。脾气好，不计较，好朋友，好热闹，喜欢帮助别人，颇有人缘。喝起酒来不仅豪爽，而且是模糊量，基本上都是酒桌上最后一个退场的，连我这大酒量的都有些怕。这家伙情商发达，有一大群花枝招展的异性崇拜者，着实让我羡慕嫉妒恨。
马东伟说过，我们现在处于一个非抒情的时代。他认为这个时代的旋律太快，快得让人疲于奔命，甚至找不到北。尽管这是一个无奈而夸张的认知，但里面蕴含了他的敏感及忧思，甚至让我这样的灰暗心理者体会到一丝毫无做作的正能量，感受到一种富于精神关照的人文关怀。马东伟身上的特质以及他的生命体验，已经注定了他是一个集观察者、思考者、寻找者于一体的青年作家。一个作家的寻找，肯定不仅仅是代表文中的人物，甚至也不仅仅代表自己。黑暗给了我黑色的眼睛，我却用它来寻找光明。王小波曾经发出人为什么活着的追问，马东伟要寻找什么，恐怕只有他自己最清楚。作为他的文友及酒友，我猜想他要寻找的东西很多——遗落在角落里的灵魂，纷乱世道里的公义，浩大背景下的细微感知，剥茧抽丝后的真相，风吹雨打下的尊严，不沾染世俗的情感，海阔天空后的沉静，悲天悯人物我两忘的胸怀。
作为青年作家，马东伟在文字世界里取得了一些成绩，我由衷为他高兴，但我希望他不要骄傲自满，要保持良好的状态心态，再接再厉，趁势而上。千万不要像我，吃不得苦，耐不得寂寞，不思进取，游戏文字。路漫漫其修远，文学之路，只有起点，永远不会有终点。真诚地祝愿马东伟的文学之路越走越远，越走越宽。
生活的诡吊之处就是你永远无法知道下一秒将会发生什么。这句很有意思的话出自马东伟。
生命短暂而又漫长。我无法知道马东伟什么时候来找我喝酒，我也无法知道马东伟什么时候再出佳作。我还无法知道，马东伟什么时候能和师兄弟师姐妹一起，从前辈老师们的手中接过文学宛军的大旗，并让这面旗帜猎猎飘扬。
但我相信，肯定都会的。
冬天优美抒情文 第13篇
透过稀疏的树枝可以看到湖上的冰雪，看到远山和村庄，看到像蚂蚁那么小的一串行人。冬天就像它结成的冰那样透明。像X射线可以透视人体的骨骼，冬天可以使人透视宇宙的心脏。
冬天使人清醒。
一个朋友告诉我一个海外游子的故事，他是个音乐家，多年前由于不得已的原因，去了新加坡，后来担任了一个乐队的第一提琴手，并把家属接了去。以后他每年冬天都要独自回国一次，他说就是为了要呼吸一下祖国的冬天的凉气，那使他浑身舒适头脑清醒的凉气。
因此我也想到南国的冬天，去年此时我正在广州，在那满是绿叶覆盖的丛林中，我发现有一种无叶的树，枯枝上面开出火红的`花，而那花朵是由一串象尖尖的红辣椒似的花瓣组成的。我惊喜地向本地人打听，原来它叫象牙红，只在春节前后才有红花，过了严冬就长满树叶了。过去在诗画中都未见过象牙红，最近出版的诗集《龙胆紫集》，是李锐同志在秦城监狱中用龙胆紫药水写下的，赵朴初同志读后赠作者一首词中，有一联对仗非常工整的句子
血凝龙胆紫
花发象牙红
巧妙还不在于对仗工整，如果你能看到那高大的扭曲伸展的枯枝上开出火红花朵(其实不是花朵，可能是果实)的象牙红树的形象，你就更能体会“花发”与“血凝”的对立和联系了。
冬天的水仙也是很美的，然而它的性格和象牙红恰好相反，它必须在温室中，必须不多不少的水分和阳光，才能保持冰肌雪骨，象凌波仙子那样亭亭玉立。在很短的生命中，一旦失去照顾便萎谢了。
水仙开过，冬天就快要过去了。湖边的冰开始解冻了，老于经验的人却知道湖中心的冰有二尺多厚，一时化不了。可岸边已闪亮着水光，看不清哪里是结实的冰，哪里是薄冰上飘着水，要走到湖中心，必须先从岸边走起。孩子们被吸引着比试试履薄冰的胆量，冰上发出咔嗞咔嗞的响声，一个两个三个……走过去了，发出胜利的欢笑。
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