分镜头场景格式（精选7篇）
分镜头场景格式 第1篇
讲授型电视教材，多数采用讲稿式与教案式文字稿本，它的电视画面是以教师形象为主的长镜头画面，相应的分镜头稿本比较简单，可以在原来文字稿本基础上注明拍摄镜头的类别与技巧。但：寸图解型与戏剧型电视教材的分镜头稿本，必须将每个画面镜头、镜头间的组接技巧、相应的解说词、音乐与音响效果等写清楚。为了方便写作和使用，通常采用表格的形式。(见表5—1)现将表中各栏目的含义作简要说明：
1、镜号：即镜头顺序号，按组成电视教材的镜头先后顺序，用数字标出。它可作为某一镜头的代号。拍摄时，不必按这顺序拍摄，而编辑时，必须按这一顺序号进行编辑。
2、机号：现场拍摄时，往往是用2—3台摄像机同时进行工作，机号则是代衷这一镜头是由哪一号摄像机拍摄。前后两个镜头分别用两台以上摄像机拍摄时，镜头的连接，就在现场马上通过特技机将两镜头进行现场编辑。若是采用单机拍摄，后期再进行编辑的录制，标出的机号就没有意义了。
3、景别：有远景、全景、中景、近景、特写等，它代表在不同距离观看被拍摄的对象。能根据教学内容要求反映对象的整体或突出局部。
4、技巧：电视技巧包括有摄像机拍摄时镜头的运动技巧，如推，拉，摇。移，跟等，以及镜头画面的组合技巧，如分割画面和键控
画面等，还有是镜头之间的组接技巧，如切换、淡入淡出、叠化、圈入圈出……等。一般在分镜头稿本中，在技巧栏只是标明镜头之间的组接技巧。
5、时间：指镜头画面的时间，表示该镜头的长短，一般时间是以秒去标明。
6、画面内容：用文字阐述所拍摄的具体画面。为了阐述方便，推、拉，摇，移、跟等拍摄技巧也在这一栏中与具体画面结合在一起加以说明。有时也包括画面的组合技巧，如画面是属分割两部分合成，或在画面上键控出某种图像等。
7、解说：对应一组镜头的解说词，它必须与画面密切配合。
8、音响效果：在相应的镜头标明使用的效果声。
9、音乐：注明音乐的内容及起止位置。
10、备注：方便导演作记事用，导演有时把拍摄外景地点和一些特别要求写在此栏。
为了读者获得分镜头稿本的初步印象，请参看书末附录的分镜头稿本实例。
分镜头场景格式 第2篇
电视教材的分镜头稿本，就是依据文字稿本去分出一个个可供拍摄的镜头，然后将分镜头的内容写在专用的表格上，成为可供拍摄、录制的稿本，其主要内容包括
①将文字稿本的画面内容加式成一个个具体形象，可供拍摄的镜头，并按顺序列出镜头的镜号。
②确定每个镜头的景别：如远、全、中、近、特等。
③规定每个镜头的拍摄方法，及镜头组接的技巧。（如推、拉、摇、移、跟，切淡化划键。）
④用精炼、具体的语言描述出要表现的画面内容，必要时借助图形、符号表达。⑤相应镜头组的解说词。
⑥相应镜头组或段落的音乐、音响效果。
依据文字稿本加工分镜头稿本，不是对文字稿本的图解和翻译，而是在文字稿本的基础上进行影视语言的再创造，虽然分镜头稿本也是用文字书写的，但它已接近电视或者说它可以在脑海里放映出来的电视，已获得某种程度可见的效果。
分镜头稿本的作用，如同建筑大厦的蓝图，是为电视教材的摄制提供依据，全体摄制组人员都是依据分镜头稿本的要求，分工合作，进行摄、录、编的各项工作。
（二）分镜头稿本的格式
镜号 机号 景别 技巧 时间 画面 解说 音乐 音响 备注
通常采用这样的格式，共十个栏目，其含义如下：
1.镜号：即镜头的顺序号。按组成电视教材的镜头的先后顺序用数字标出。它作为某一镜头的代号，拍摄时不一定按此顺序号拍摄，但编辑时则必须按这一顺序号进行编辑。
2.机号：现场拍摄，用2-3台摄像机同时工作，机号代表这一镜头是由哪一号摄像机拍摄。前后两个镜头是由两台以上摄像机拍摄，通过特技机进行现场编辑，单机拍摄就无需标明。
3.景别：根据教学内容需要，确定要突出的整体或局部，一般有远、全、中、近、特等。
4.技巧：电视技巧包括有摄像机拍摄的运动技巧，镜头画面的组合技巧，（如分割、键控）以及镜头间的组合技巧（切、淡、化、划等），一般在电视教材的分镜头稿本中，技巧栏只是标明镜头间组接技巧。
5.时间：指镜头画面的时间，表示该镜头的长短，一般时间以秒去标明。
6.画面内容：用文字描述所拍摄的具体画面，为了阐述方便，推、拉、摇、移、跟等拍摄技巧也可在这一栏中与具体画面结合在一起加以说明，甚至画面的组合技巧，如画面 分割为两部分，或键控出某一图像等。
7.解说：对应某一组镜头的解说词，它必须与画面密切配合，协调一致。
8.音响：在相应的镜头上标明使用的效果声。（如机器声，实验操作声，声现象中的声效）
9.音乐：注明音乐的内容（曲子的名称）及起始位置，用来作情绪上的补充和深化，增强表现力。
分镜头场景格式 第3篇
专门为S35mm数字摄影机和FF/Vista Vision摄影机设计,全新的Angenieux Type EZ系列能填补DSLR数码单反摄影与电影工业中备受赞誉的OPTIMO/OPTIMO STYLE家族系列镜头之间的巨大空白。这亦是首套能为ENG式用户带来兼具快速移动拍摄所需的灵活性﹑以及结合高端光学品质和合理价位的镜头。
Angenieux Type EZ系列包括两款全新的快捷轻便型变焦镜头,这两款镜头允许后镜组在S35mm(至30mm图像对角线)和Vista Vision宽画幅格式(至46mm图像对角线)间相互进行转换。
Angenieux Type EZ-1是一款拥有3倍变焦的标准变焦镜头。当配置S35mm摄影机时,焦距范围和光圈设置为30~90mm F1.9/T2。通过交换后透镜组,镜头可变为45~135mm F2.8/T3,覆盖成像圈至46mm对角线。
Angenieux Type EZ-2是一款拥有2.7倍变焦的广角变焦镜头。当配置S35mm摄影机时,焦距范围和光圈设置为15~40mm F1.9/T2。通过交换后透镜组,镜头可变为22~60mm F2.8/T3,覆盖成像圈至46mm对角线。
这两款镜头都装配在一个全金属外壳中,具有内部热漂移补偿功能,能保证外界温度变化时后焦的稳定性。配备了行业标准的3个控制齿环并具备较大旋转角度,从而精准控制对焦、变焦、T值光圈。由于内部对焦和变焦机制,镜头的尺寸在变焦范围内仍保持一致。用户可以方便地配置这些镜头,以支持不同的图像格式(S35或FF/Vista Vision宽画幅格式)以及不同镜头接口(PL/EF/E),即无需将镜头带回售后中心。
“对于安琴来说,作为优质电影变焦镜头的全球领导者,寻找可持续发展的、价格合理的数字电影摄影机市场是尤其重要的。”Thales Angenieux公司首席执行官Pierre ANDURAND先生指出,“其中所面临的挑战是提供一款高性价比、专业的优质镜头,可用于当前S35摄影机和未来具备大成像传感器的摄影机。”
分镜头场景格式 第4篇
关键词：场景浏览；场景设计；海滨公园；欧式建筑设计风格；造型；色彩；镜头
一、欧式建筑设计风格在海滨公园浏览动画设计中的运用
在当今世界，三维动画的迅猛发展，并且很受推崇。尤其是在院校里学习的学生，既没有丰厚金钱也没有充裕的时间，对于小型动画工作团体，利用专业做场景的强大的软件LUMION，可以在短时间内，学生也可以做出好的效果的动画场景浏览。虽然场景的质量离电影级别的路是任重道远。但是，通过规避软件的材质方面的弱点，但发挥其海洋效果逼真优点，软件精准的阐释了阳光照耀在海面上后，经过反射，让观赏者可以真实的感受到一个绚烂多姿的海景风光。
场景的建筑主体在Maya中完成，配合专业的桌场景的软件LUMION，绿色植被景观和海浪的感觉在我的作品中，显得生动形象。受荷兰的风车文化的影响，在场景中，加入了风车这个元素。受西方的宗教文化的影响，场景设计中建筑造型也有教堂等宗教色彩的注入，使我的作品展现了错落的建筑的群落和立体宏富的建筑格局。
在公元一千两百二十九年，聪慧的荷兰人，发明了世界上第一台风车，从那个遥远的年代以后就有了人们利用风车生活的历史，利用风车耕作等一系列，荷兰的风车文化被列入世界文化遗产风车是荷兰的象征。
在我的作品中，主题是海洋花园，加入了风车的元素，建筑的主体，也有带有风车的小屋，伴随着海洋波浪的拍打，海鸥的盘旋，风车的灵动的转动，使画面更加的充满朝气，充满海洋的气息。
二、大片花海与海洋视觉元素在海滨公园浏览动画设计中的运用
我的作品中运用了大量的花卉和绿色的植被的，大片的花海给人响彻心扉的陶醉的感觉，花海颜色鲜艳，富有青春活力，海洋的视觉元素在设计场景设计中比比皆是。例如，海面上漂浮的大型的三艘现代化的游艇。海洋视觉元素在我的作品中比比皆是，岸边还有三只蓝色动态感十足的小海豚的雕塑，更加增添了海洋的气息。在海洋主题的公园中，当然不能少了贝壳的元素了，为了契合蓝色海洋的基调，我加入了贝壳的雕塑的元素。
在动态的海洋符号当中我加入了，灵动飞翔的海鸥的元素，在整个海面上灵动的飞舞，彰显了海洋中精灵的感觉，这样使我的画面不至于呆板，使海面和蔚蓝的天空有了互动的感觉，增添了朝气。
三、结合毕业作品分析场景浏览中动画镜头的运用
镜头代表了一种视线，一种观察事物的角度。[1]因为镜头视点的变化，影响观看者尽收眼底的物象也就不同，这种视点的灵活的调度，全全由摄像机镜头的运动来调控。镜头代表了一种视觉的方向所形成的运动轨迹，当我在软件中，式摄像机进行推拉摇移的时候，就也同时带领观赏者进行欣赏。
以我的作品My Seaside Garden为例，镜头中大量的速度均匀缓慢的运动，是观赏者可以看到精致的水晶亭，水晶马，水晶树的雕塑，教堂，长廊，热气球，剧院，风车，帆船，植被 静态的人物等等，可以一览无余，尽收眼底。
使三维人物角色，进行反复的利用，利用技术让背景反复辗转过度，根据场环境中建筑的主次程度，让画面跟随镜头的推拉摇移，近景远景中景的切换，使观赏者体会到三维动画场景浏览中，动画的完整性和连续性。借鉴电影等影片的剪辑和技术技巧，丰富影片的画面。影片的音乐搭配上运用的是轻柔的钢琴曲伴奏，显得优美而悠长。“电影是利用摄影和录音故事手段，以画面和声音为媒介....再现和反应生活的一门艺术。”[2]
使观众不但可以看到短片中建筑群落的变更，也造就了唯美的镜头效果，镜头的连续性完整性，更加突出了海浪拍打岸边的效果，促使画面更加的抓人的眼球，效果逼真。在动画着门艺术语言和技术语言相互结合的人类伟大的创造性的艺术门类当中，镜头运用的得当，会使画面显得更加的宏富。片头的镜头从水面下潜，使观赏者看到水底神秘而蔚蓝的海水流动着，再以一个向上的急速前进的镜头，可以观赏的水面上的岩石上的绿色郁郁葱葱的植被，接连一个大的俯视的大特写，片名My Seaside Garden被凸显出的主体效果。
正片的开头静态的镜头，水晶亭下水晶灯闪耀着微弱的光芒，水晶马在水晶树下伫立着，画面唯美急了极了。“光线是影响视觉感知的重要的重要的因素。”[3]我的影片中的，整体的感觉明亮，给人一种清新的感觉。海水在微风的轻抚下拍打着岸边，显得生机盎然。
镜头语言也是作者的艺术语言的一个分支，动画的影片当中，各种动画镜头的表现手法，通过剪辑造就镜头语言的变化，造就镜头下所形成画面不同的景别效果。在我的作品中大量的这种镜头运用，画面效果比较突出。为了更好的运用镜头语言，景别的切换来丰富画面。
在制作影片的后期合成结束后，进行较色，很重要。“色调直接影响观众对色彩的冷暖的感觉。”为了更好的和观赏者心理距离拉的更近，镜头的景别的切换就要得当。因而要合理的掌握好拍摄的视距，和观众做到心灵的沟通。
三维动画的前景在国内依然是十分的宽泛，十分适合国内动画产业的发展，国外早期该动画的探索道路中的经典的案例给我们十分恳切的指引，我们可以踏上，追寻被民主的文化的传统和本民族的优秀的文化沉淀，以独创的精神和艰苦卓绝的意志力，定会走出一条金色的康庄大道。
参考文献：
[1]动画概论.第二版.聂欣如著.复旦大学出版社.2009.9
[2]电影：理论与鉴赏.修订版.叶永胜.合肥工业大学出版社.2007.12
分镜头脚本的格式与写作方法 第5篇
分镜头
分镜头脚本的构成格式包括镜头序号、镜头运动、景别、镜头时间、画面内容、演员调度、场景设计、演员台词、解说词、广告口号、音乐、音响（效果声）等。分镜头脚本的写作方法是从电影分镜头剧本的创作中借鉴来的。一般按镜号、镜头运动、景别、时间长度、画面内容、广告词、音乐音响的顺序，画成表格，分项撰写。若是有经验的导演，写作时在格式上也可灵活掌握，不必拘泥于此。
(1)镜号。
即镜头顺序号，按组成影视广告的镜头先后顺序，用数字标出。它可作为某一镜头的代号。拍摄时，不必按顺序号拍摄，而编辑时，必须按顺序号进行编辑。
(2)机号。
现场拍摄时，往往是用2台一3台摄像机同时进行工作，机号则是代表这一镜头是由哪一号摄像机拍摄，前后两个镜头分别用两台以上摄像机拍摄时，镜头的连接，就在现场马上通过特技机将两镜头进行现场编辑。若是采用单机拍摄，后期再进行编辑的录制，标出的机号就没有意义了。
(3)景别。
有远景、全景、中景、近景、特写等，它代表在不同距离观看被拍摄的对象。能根据内容、情节要求反映对象的整体或突出局部。(4)技巧。
电视技巧包括有摄像机拍摄时镜头的运动技巧，如推、拉、摇、移、跟等，和镜头画面的组合技巧，如分割画面和键控画面等，以及镜头之间的组接技巧，如切、淡人淡出、叠化、圈人圈出等。一般在分镜头脚本中，在技巧栏只是标明镜头的组接技巧。
(5)时间。
指镜头画面的时间，表示该镜头的长短，一般是以秒去标明。
选自《人人导演网》
(6)画面内容。
用文字阐述所拍摄的具体画面。为了阐述方便，推、拉、摇、移、跟等拍摄技巧也在这一栏中与具体画面结合在一起加以说明。有时也包括画面的组合技巧，如画面是属分割两五部分合成，或在画面上键控出某种图像等。
(7)解说。
对应一组镜头的解说词，它必须与画面密切配合。
(8)音响效果。
在相应的镜头标明使用的效果声。
(9)音乐。
注明音乐的内容及起止位置。
(10)备注。
企业宣传片分镜头脚本的写作格式 第6篇
企业宣传片分镜头脚本的写作与电影故事片的剧本写作类似，有多种写作格式： 第一种格式将视觉部分和听觉部分结合在一起，依照时间顺序对每个场景逐一描述。
第二种格式分为画面和声音两部分。画面部分对图像中的场景依照时间顺序进行文字描述，声音部分也是依照时间顺序对每个场景的旁白、对话、音乐和音效进行标明。
第三种格式分为场景、内容、旁白和画面参考。相比第二种格式，多了场景的具体描述和供客户参考的图片。
剧本镜头描写格式 第7篇
1.Angle on 角度对准：比如BILL走出便利店，相机对准BILL。2.Favoring 主要表现：BILL在一个大广场，人很多，但主要表现BILL。3.Another angle 另一个角度：换个角度的相机表现BILL在大广场玩的很开心。
4.Wilder angle 更宽的角度：先表现BILL在广场的一角喝可乐，然后镜头拉远，表现BILL所在的广场。
5.New angle 新角度：换个角度表现BILL喝可乐，使镜头丰富。6.POV 视点：从BILL的视点看东西。就是第一人称视角。
7.Reverse angle 反拍角度：BILL和SALLY在一起跳舞，先拍BILL看到的SALLY，再拍SALLY看到的BILL，通常是两人的POV互反。
8.Over shoulder angle 过肩镜头：相机越过BILL的肩头看到SALLY，BILL的肩头能把画面自然的分割，很常用的类型。
9.Moving shot 运动镜头：包括跟拍，摇移，追随等等，反正镜头是运动的，至于具体怎么动，还不是现在考虑的问题。
10.Two shot 双人镜头：BILL和SALLY在边喝可乐边交谈，这种镜头的相机不要随意移动，防止“越轴”。把BILL和SALLY两人连起来有一条轴线，相机只能在轴线一侧运动，如果越过这条轴线，在画面上BILL和SALLY的位置就会左右互换，引起观众视觉上的逻辑混淆。
11.Close shot近景：强调SALLY美丽的眼睛，但一般少用为妙。12.Insert 插入镜头：某物的近景，比如天色已晚，SALLY问BILL几点了，BILL抬起手来，接下来可以接一个BILL手表的特写，当然你还可以用此种镜头来换景，比如BILL移开手表时摄象机里看到的已经是夜晚的舞会了。
具体写作格式：
场景说明要黑体，时间地点要黑体，居左 场景中出现的音效要黑体标出 第一次出现的人物名要黑体居中
人物的对话要居中，两边留空，不同人物的对话要另起一行 标明摄象机的关系
标明场景的切换，“切至”就是硬切，“化至”就是加转场的效果，全部居右
你好，分镜头剧本一般是由导演来写的。写作分镜头剧本的过程，是导演以电视文学剧本为基础，根据自己的总体构思，运用蒙太奇手段对原剧本进行再创作的过程。电视文学剧本在写作过程中，尽管注意了运用具有视觉形象感的语 言，但毕竟是供阅读的，其文学性依然占有很大的比重。在分镜头剧本中，文学价值将让位于拍摄价值。实际上，分镜头剧本就是电视剧实施拍摄的依 据。
在动笔写分镜头剧本之前，导演必须读懂文学剧本，把握剧本的主题思
想，掌握全剧的情节延变，明确剧中人物的性格特征，熟悉故事发生的历史 背景。总之，写分镜头剧本要以吃透电视文学剧本为前提。
分镜头剧本是将文学表现手法转变为视听表现手法的至关重要的环节，它主要包括镜号、场景、镜位、摄法、内容、音响、镜头组接等栏目。写分镜头剧本，要有一个通盘的考虑，对镜头的划分要做充分的酝酿、分析和研究。对某一镜头的景位变化，采用远景还是近景，要根据剧情的需 要而定。对于采用内景还是外景问题，不但需要深思熟虑，有时还需要到外 景地考察，到剧本所描写的地理环境中去体验。摄像技巧的选用，要围绕着 更好地服务于剧情，更有利于突出主题，更有助于增强艺术性。
分镜头剧本，将文学剧本比较概括、抽象的描写具体化、形象化，将文
学性的语言描述转变为便于拍摄的视觉形象化的语言描述，集中体现在镜头 内容上。写镜头内容时，要直接考虑到拍摄条件和效果，对该镜头所拍摄的 场景、气氛、人物、动作都要有具体的描写。例如，文学剧本中写道：“操 场上，同学们正在进行课外活动。”分镜头剧本在镜头内容一栏中就得写明，是城市中绿荫环抱、四周高楼林立的操场，还是乡村里几排红砖瓦房前面光 秃的平地这样的操场。操场上的学生是大学生、中学生，还是小学生。课外 活动的内容是打篮球、踢足球，还是体操、跑步或各种活动兼而有之。所有 这些内容都要具体、明确。这样才便于摄像员、置景、道具等有关人员进行创作准备。
由小编旧时桃花整理的文章分镜头场景格式7篇(全文)分享结束了，希望给你学习生活工作带来帮助。